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Moravská lidová poezie v písních 'Moravian folk poetry in songs', JW V/2

composer
1890
author of text

 
In 1890 Janáček and František Bartoš published their Bouquet of Moravian folksongs (JW XIII/1), a collection of traditional Moravian folk tunes. This enjoyed modest local success and the publisher asked Janáček to arrange some of the tunes with piano accompaniments. Over the next few years he produced arrangements of fifty-three songs, eventually published as Moravian folk poetry in songs [Moravská lidová poezie v písních] (JW V/2). Only one of the songs can be firmly dated: a version of No 28 (‘Uncertainty’ [‘Nejistota’]) was written by Janáček in his daughter Olga’s commonplace book on 5 October 1895, with a dedication to her. These arrangements mostly date from the time when Janáček was working on Jenůfa and they served as a kind of laboratory for harmonic experimentation as well as presenting a challenge of their own for the composer: to preserve the authenticity of the original songs and resist the temptation to produce unduly ingenious accompaniments. Jaroslav Vogel noted that ‘Janáček’s work as an arranger of folksongs played an important part in awakening his Moravian awareness and in the development of his personality as a composer’, while Janáček himself wrote in December 1893 that working with folksongs helped to ‘purify my musical thoughts’.

from notes by Nigel Simeone © 2019

En 1890, Janáček et František Bartoš publièrent leur Bouquet de chansons traditionnelles moraves (JW XIII/1), un recueil d’airs traditionnels moraves. Il connut un succès local modeste et l’éditeur demanda à Janáček d’arranger certains airs avec des accompagnements de piano. Au cours des années suivantes, il écrivit les arrangements de cinquante-trois chansons, finalement publiées sous le titre de Poésie traditionelle morave en chansons [Moravská lidová poezie v písních] (JW V/2). On ne peut vraiment dater qu’une seule de ces chansons, une version de la n° 28 («Incertitude» [«Nejistota»]) écrite par Janáček dans le recueil personnel de sa fille Olga le 5 octobre 1895, avec une dédicace à la dite Olga. Ces arrangements datent essentiellement de l’époque où Janáček travaillait à Jenůfa et lui servirent de sorte de laboratoire d’expérimentation harmonique, tout en constituant un défi spécifique pour le compositeur: préserver l’authenticité des chansons originales et résister à la tentation d’écrire des accompagnements trop ingénieux. Jaroslav Vogel nota que «l’œuvre de Janáček comme arrangeur de chansons traditionnelles joua un rôle important dans l’éveil de sa conscience morave et dans le développement de sa personnalité de compositeur», et Janáček écrivit lui-même en décembre 1893 que travailler aux chansons traditionnelles aidait à «purifier mes pensées musicales».

extrait des notes rédigées par Nigel Simeone © 2019
Français: Marie-Stella Pâris

1890 gaben Janáček und František Bartoš ihren Mährischen Volkslieder-Strauß (JW XIII/1) heraus, eine Sammlung traditioneller Mährischer Volkslieder. Dieses Projekt genoss einen gewissen lokalen Erfolg und der Verleger bat Janáček, einige der Lieder mit Klavierbegleitung einzurichten. Über die folgenden Jahre arrangierte er 53 Lieder, die schließlich als Mährische Volkspoesie in Liedern [Moravská lidová poezie v písních] (JW V/2) herausgegeben wurden. Nur eins der Lieder kann sicher datiert werden: am 5. Oktober 1895 schrieb Janáček eine Version seiner Nr. 28 („Ungewißheit“ [„Nejistota“]) in das Kollektaneenbuch seiner Tochter Olga mit einer Widmung an sie ein. Die Arrangements dieser Lieder stammen zum größten Teil aus der Zeit, als Janáček an seiner Oper Jenůfa arbeitete, und sie fungierten einerseits als eine Art Laboratorium für harmonische Experimente und andererseits stellten sie dem Komponisten ihre eigene Herausforderung, nämlich die Authentizität der ursprünglichen Lieder beizubehalten, und der Versuchung zu widerstehen, übermäßig raffinierte Begleitungen zu komponieren. Jaroslav Vogel wies darauf hin, dass „Janáčeks Bearbeitungen der Volkslieder eine wichtige Rolle dabei spielten, sein mährisches Bewusstsein zu wecken und seine Persönlichkeit als Komponist zu entfalten“, während Janáček selbst im Dezember 1893 schrieb, dass seine Arbeit an den Volksliedern ihm dabei half, seine „musikalischen Gedanken zu klären“.

aus dem Begleittext von Nigel Simeone © 2019
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Janáček: The diary of one who disappeared & other works
Studio Master: CDA68282NEWStudio Master FLAC & ALAC downloads available
Hyperion sampler - July 2019
FREE DOWNLOADHYP201907ADownload-only sampler NEW

Details

No 01 'Love': Łáska
Track 39 on CDA68282 [1'24] NEW
No 04 'Heat from my love': Záře od milého
Track 32 on CDA68282 [1'03] NEW
No 08 'Pennyroyal': Polajka
Track 31 on CDA68282 [1'06] NEW
No 16 'Constancy': Stálosť
Track 33 on CDA68282 [1'06] NEW
No 17 'Who's the posy for?': Komu kytka?
Track 34 on CDA68282 [1'41] NEW
No 19 'The posy': Pérečko
Track 40 on CDA68282 [1'37] NEW
No 20 'Desire': Tužba
Track 35 on CDA68282 [0'48] NEW
No 22 'Memories': Památky
Track 36 on CDA68282 [3'33] NEW
No 28 'Uncertainty': Nejistota
Track 41 on CDA68282 [1'11] NEW
Track 3 on HYP201907A [1'11] Download-only sampler NEW
No 30 'Rosemary': Rozmarýn
Track 37 on CDA68282 [2'55] NEW
No 33 'Slander': Pomluva
Track 38 on CDA68282 [2'00] NEW
No 50 'Musicians': Muzikanti
Track 42 on CDA68282 [1'32] NEW

Track-specific metadata

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