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Tag- und Nachtstücke, Op 44

composer
1933/4; originally published as Op 44; für Orchester und obligates Klavier; first performed on 13 July 2017 by Michael Korstick and the Neue Philharmonie Westfalen under Peter Ruzicka

 
As well as his early piano concerto, Braunfels composed a number of other works for piano and orchestra, from the Hexensabbat, Op 8 (1906), to the Konzertstück, Op 64 (1946), and the Hebridean Dances, Op 70 (1950–51). Tag- und Nachtstücke, Op 44, is a substantial concertante work in five movements, composed at the start of Braunfels’s enforced retirement in 1933–34. It remained unperformed until 13 July 2017 when it was given its premiere by Michael Korstick with the Neue Philharmonie Westfalen, conducted by Peter Ruzicka, after the manuscript had been rediscovered in the Braunfels family archives. Described as a work for ‘orchestra with piano obbligato’, the opening movement starts with quiet piano chords over sustained bass notes. Braunfels’s score at once reveals itself as an intriguing (and beguiling) amalgam of late-romantic writing spiced with more modern harmonies and a finely maintained sense of mystery. After a leisurely start, the second movement demonstrates Braunfels’s gift for melodic writing as well as delicately coloured orchestration, and it ends in a bracing and unapologetic A major. The central Geschwindmarsch is a vertiginous scherzo and is followed by an adagio which works towards an impassioned central climax before subsiding into the quietness whence it came. The finale is a kind of toccata with occasional interruptions from a chordal theme. The energy builds towards a most exuberant conclusion.

from notes by Nigel Simeone © 2019

Outre son concerto pour piano de jeunesse, Braunfels composa plusieurs œuvres pour piano et orchestre, de l’Hexensabbat, op.8 (1906), au Konzertstück, op.64 (1946), et aux Hebridantänze («Danses des Hébrides»), op.70 (1950–51). Tag- und Nachtstücke, op.44, est une œuvre concertante substantielle en cinq mouvements, composée au début de la retraite forcée de Braunfels en 1933–34. Elle ne fut jamais jouée jusqu’au 13 juillet 2017, date de sa création mondiale par Michael Korstick avec la Neue Philharmonie Westfalen, sous la direction de Peter Ruzicka, après la redécouverte du manuscrit dans les archives de la famille Braunfels. Décrite comme une œuvre pour «orchestre avec piano obligé», le premier mouvement commence par des accords calmes du piano sur des notes grave soutenues. La partition de Braunfels se révèle d’emblée être un amalgame curieux (et captivant) d’écriture de la fin du romantisme pimentée d’harmonies plus modernes et d’un sens du mystère soigneusement entretenu. Après un début tranquille, le deuxième mouvement montre le don de Braunfels pour l’écriture mélodique ainsi qu’une orchestration délicatement colorée; il s’achève dans un la majeur vivifiant et franc. La Geschwindmarsch centrale est un scherzo vertigineux, suivie d’un adagio qui monte à un sommet central passionné avant de retomber dans le calme d’où il est venu. Le finale est une sorte de toccata avec des interruptions occasionnelles dues à un thème en accords. L’énergie s’intensifie dans une conclusion plus exubérante.

extrait des notes rédigées par Nigel Simeone © 2019
Français: Marie-Stella Pâris

Neben seinem frühen Klavierkonzert komponierte Braunfels noch eine Reihe anderer Werke für Klavier und Orchester, vom Hexensabbat op. 8 (1906) zum Konzertstück op. 64 (1946) und den Hebridentänzen op. 70 (1950–51). Tag- und Nachtstücke, op. 44, ist ein umfangreiches konzertantes Werk in fünf Sätzen, das zu Beginn von Braunfels’ erzwungenem Ruhestand 1933–34 entstand. Es musste bis zum 13. Juli 2017 ausharren, als Michael Korstick mit der Neuen Philharmonie Westfalen unter der Leitung von Peter Ruzicka seine Welturaufführung gab, nachdem das Manuskript im Braunfelser Familienarchiv wiederentdeckt worden war. Bezeichnet als Werk für „Orchester mit obligatem Klavier“, beginnt der erste Satz mit leisen Klavierakkorden über ausgehaltenen Basstönen. Braunfels’ Partitur erweist sich sogleich als eine faszinierende und verführerische Mischung spätromantischen Stils mit moderneren Harmonien und einem sorgfältig aufrechterhaltenen geheimnisvollen Zug. Nach einem gemächlichen Beginn zeigen sich im zweiten Satz Braunfels’ Talent für Melodik sowie seine fein abgestuften Orchesterfarben und er endet in einem erfrischenden und unmissverständlichen A-Dur. Der zentrale Geschwindmarsch ist ein schwindelerregendes Scherzo, woran sich ein Adagio anschließt, das auf einen leidenschaftlichen Höhepunkt hinarbeitet, bevor es wieder in die Ruhe zurücksinkt, aus der es kam. Das Finale ist eine Art Toccata mit gelegentlichen Unterbrechungen durch ein akkordisches Thema. Die musikalische Energie wird auf einen überschwänglichen Abschluss hingelenkt.

aus dem Begleittext von Nigel Simeone © 2019
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Pfitzner & Braunfels: Piano Concertos
Studio Master: CDA68258Studio Master FLAC & ALAC downloads available
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