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Sancta Trinitas a 6

composer
four voices, from Sancta Trinitas a 4
arranger
two additional voices
author of text

 
About a dozen of the sources of Sancta Trinitas include two additional voices which are attributed to Arnold von Bruck (?1500-1554), perhaps written in the late 1520s, around the time of his ordination to the priesthood in the French diocese of Thérouanne (most of Bruck’s career was spent in Imperial service, latterly in Austria). The six-part version is a skilful arrangement which changes the character of the piece quite substantially. One of the added parts is an additional superius, which usually sits higher than the original top voice and thus acts rather like a descant; the other lies between the tenor and bassus parts. Bruck expands most of the duet sections of the motet into a four-voice texture, so that his arrangement retains some of the sense of give and take between voices that characterizes Févin’s original, but smoothes the transition between voice groups, not least by dovetailing many of the cadences. Perhaps his most successful addition to the motet comes in the final doxology, where at the words ‘in saeculum’ (at 3'00 and 3'17), he twice sends the ‘descant’ part to a written f", a minor third higher than the original superius ever ventures; the added parts also extend the final cadence by four breves.

from notes by Stephen Rice © 2018

Une douzaine des sources de Sancta Trinitas comprennent deux voix supplémentaires qui sont attribuées à Arnold von Bruck (?1500-1554), peut-être écrites à la fin des années 1520, à peu près à l’époque de son ordination dans le diocèse français de Thérouanne (Bruck passa la majeure partie de sa carrière au service impérial, puis en Autriche). La version à six voix est un habile arrangement qui change beaucoup le caractère de cette œuvre. L’une des parties ajoutées est un superius supplémentaire, qui se situe normalement plus haut que la voix aiguë originale et agit ainsi plutôt comme un déchant; l’autre se situe entre les parties de ténor et de bassus. Bruck élargit la plupart des duos du motet en une texture à quatre voix, si bien que ses arrangements conservent une partie du compromis entre les voix qui caractérise l’original de Févin, mais adoucit la transition entre les groupes de voix, notamment en harmonisant beaucoup de cadences. Son ajout le plus réussi à ce motet se présente peut-être dans la doxologie finale, où sur les mots «in saeculum» (à 3'00 et 3'17), il place à deux reprises la partie de «déchant» sur un fa5 écrit, une tierce mineure au-dessus de l’endroit où le superius de l’original s’aventure jamais; les parties ajoutées prolongent aussi la cadence finale de quatre brèves.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

In etwa einem Dutzend der Quellen von Sancta Trinitas finden sich zwei zusätzliche Stimmen, die Arnold von Bruck (?1500-1554) zugeschrieben werden und möglicherweise gegen Ende der 1520er Jahre entstanden, um die Zeit, als er in der französischen Diözese Thérouanne die Priesterweihe empfing (den Großteil seiner Karriere verbrachte Bruck im kaiserlichen Dienst, zuletzt in Österreich). Die sechsstimmige Version ist ein kunstfertiges Arrangement, welches den Charakter des Stücks grundlegend verändert. Eine der hinzugefügten Stimmen ist ein weiterer Superius, der normalerweise über der ursprünglichen Oberstimme liegt und damit eher als Diskant fungiert; die andere Stimme liegt zwischen Tenor und Bassus. Bruck wandelt die meisten Duett-Abschnitte der Motette in vierstimmige Passagen um, so dass in seinem Arrangement das Geben und Nehmen zwischen den Stimmen, das Févins Original auszeichnet, beibehalten wird. Die Übergänge zwischen den Stimmgruppen erscheinen jedoch geglättet, nicht zuletzt dadurch, dass viele Kadenzen eingegliedert werden. Seine vielleicht gelungenste Hinzufügung zu der Motette erklingt in der Schlussdoxologie, wo bei den Worten „in saeculum“ (bei 3'00 und 3'17) von dem „Diskant“ zweimal ein notiertes f" verlangt wird—eine kleine Terz höher als der höchste Ton des ursprünglichen Superius; die hinzugefügten Stimmen erweitern zudem die Schlusskadenz um vier Breven.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2018
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Févin: Missa Ave Maria & Missa Salve sancta parens
Studio Master: CDA68265Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 24 on CDA68265 [3'50]

Track-specific metadata for CDA68265 track 24

Artists
ISRC
GB-AJY-18-26524
Duration
3'50
Recording date
31 January 2018
Recording venue
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
  1. Févin: Missa Ave Maria & Missa Salve sancta parens (CDA68265)
    Disc 1 Track 24
    Release date: November 2018
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