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Magyar Rapszódiák – Rapsodies hongroises – Ungarische Rhapsodien No 23 in C sharp minor 'Rêves et fantaisies', S242/23

composer
by 1847

 
By some distance the most important ‘new discovery’ is the first piece on this recital: the editors of the excellent Neue Liszt-Ausgabe have parenthetically named it as the first version of the first Hungarian Rhapsody. But this piece, although it shares much thematic material with the later rhapsody, is laid out on a far broader canvas. The manuscript has remained unpublished until very recently, largely because it had been split into two years ago, presumably by an archivist in Weimar (the work is written on two very different sorts of manuscript paper, the first part portrait, the second landscape). There is a title-sheet attached to the MS which constitutes the second part of the piece, marked in Liszt’s hand ‘Rêves et fantaisies’. Whilst it is not clear that this title refers to this piece, is it very clear that it is intended for no other identifiable Liszt work. So in the new Liszt catalogue by Michael Short and the present writer, the French title is given as a subtitle. Like the single piece Pester Karneval—a forerunner of the ninth Hungarian Rhapsody—the piece continues the series of works based on Hungarian themes issued as Magyar Dalok (Nos 1-11) or Magyar Rapszódiák (Nos 12-21) which later provided the musical material for the Hungarian Rhapsodies 3-15. So Pester Karneval has been catalogued as Magyar Rapszódia No 22, and the present work as No 23. Putting the two MS fragments of No 23 together reveals that this is the longest work of Liszt’s entire enterprise of Hungarian piano anthems in whatever version or guise. Like the three laid-back gypsies of his famous song Die drei Zigeuner, Liszt’s piece makes its way in the form of an elaborate and leisurely improvisation. (Extraordinarily, Liszt thought first of using the opening of the piece as the third of the Consolations!) The long, slow improvisation yields eventually to a brisker theme which appears three times, interspersed with two slower reminiscences marked ‘Alternativo’. The second of these is full of quiet tremolos, and Liszt has poetically labelled the section ‘Nebelbild’ (‘Misty vision’), inviting a possible recollection of Heine’s Die Stadt, set by Schubert in Schwanengesang, and transcribed by Liszt in 1839.

from notes by Leslie Howard © 2018

De loin, la plus importante «nouvelle découverte» est la première pièce de ce récital: les éditeurs de l’excellente Neue Liszt-Ausgabe l’ont désignée entre parenthèses comme la première version de la première Rapsodie hongroise. Mais cette pièce, même si elle a beaucoup de matériel en commun avec cette rapsodie ultérieure, est conçue à beaucoup plus grande échelle. Le manuscrit est resté inédit jusqu’à une date très récente, principalement parce qu’il a été divisé en deux il y des années, sans doute par un archiviste de Weimar (cette œuvre est écrite sur deux genres de papier très différents, le premier destiné au portrait, le second au paysage). Il y a une feuille de titre attachée au manuscrit qui constitue la seconde partie de la pièce marquée de la main de Liszt «Rêves et fantaisies». Bien que l’on ne sache pas précisément si ce titre se rapporte à cette pièce, on est sûr qu’il ne se rapporte à aucune autre œuvre identifiable de Liszt. Donc, dans le nouveau catalogue Liszt de Michael Short et du présent auteur, le titre français est donné en sous-titre. Comme la pièce isolée Pester Karneval—précurseur de la neuvième Rapsodie hongroise—, cette pièce continue la série d’œuvres basées sur des thèmes hongrois publiées sous le titre Magyar Dalok (nos 1-11) ou Magyar Rapszódiák (nos 12-21) qui fournirent plus tard le matériel musical des Rapsodies hongroises 3-15. Ainsi le Pester Karneval a été catalogué comme Magyar Rapszódia nº 22 et la présente œuvre comme la rapsodie nº 23. Le rapprochement des deux fragments manuscrits du nº 23 révèle qu’il s’agit de l’œuvre la plus longue de l’entreprise lisztienne dans le domaine des hymnes pour piano hongrois, quelle qu’en soit la version ou la forme. Comme les trois Tziganes décontractées de son célèbre lied Die drei Zigeuner, la pièce de Liszt se fraye un chemin sous la forme d’une improvisation élaborée et détendue (chose extraordinaire, Liszt pensa tout d’abord à utiliser le début de cette pièce comme la troisième des Consolations!). La longue et lente improvisation cède finalement le pas à un thème plus rapide qui apparaît trois fois, entrecoupé de deux réminiscences plus lentes marquées «Alternativo». La seconde d’entre elles regorge de calmes trémolos et, poétiquement, Liszt a intitulé cette section «Nebelbild» («Vision brumeuse»), invitant à une possible réminiscence de Die Stadt de Heine, mis en musique par Schubert dans le Schwanengesang et transcrit par Liszt en 1839.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Mit Abstand die wichtigste „Neuentdeckung“ ist das erste hier eingespielte Stück. Die Herausgeber der hervorragenden Neuen Liszt-Ausgabe haben es parenthetisch als erste Version der ersten Ungarischen Rhapsodie bezeichnet. Zwar findet sich hier ein großer Teil des thematischen Materials der späteren Rhapsodie, doch ist dieses Stück sehr viel größer angelegt. Das Manuskript blieb bis vor Kurzem unveröffentlicht, hauptsächlich deshalb, weil es vor Jahren, wohl von einem Archivar in Weimar, in zwei Teile getrennt worden war (das Stück ist auf zwei sehr unterschiedlichen Sorten von Notenpapier notiert, der erste Teil hoch- und der zweite querformatig). Dem Manuskript des zweiten Stücks ist ein Titelblatt angefügt, auf dem in Liszts Handschrift „Rêves et fantaisies“ steht. Zwar ist nicht klar, ob sich dieser Titel auf dieses Stück bezieht, doch kann er unmöglich auf ein anderes identifizierbares Liszt-Stück passen. In dem neuen, von Michael Short und mir angelegten Liszt-Katalog ist der französische Titel daher als Untertitel angegeben. Ebenso wie das Einzelwerk Pester Karneval, ein Vorgänger der neunten Ungarischen Rhapsodie, setzt das Stück eine Reihe von Werken fort, denen ungarische Themen zugrunde liegen und die als Magyar Dalok (Nr. 1-11), bzw. Magyar Rapszódiák (Nr. 12-21) herausgegeben wurden; diese Werke lieferten später das musikalische Material für die Ungarischen Rhapsodien Nr. 3-15. Pester Karneval wurde deshalb als Magyar Rapszódia Nr. 22 katalogisiert und das vorliegende Werk als Nr. 23. Wenn man die beiden Manuskript-Fragmente von Nr. 23 zusammensetzt, so ergibt sich das längste Werk überhaupt des Liszt’schen Projekts ungarischer Klavierwerke. Wie die drei lässigen Protagonisten in seinem berühmten Lied Die drei Zigeuner so bewegt sich Liszts Stück in Form einer ausgefeilten, jedoch gemächlichen Improvisation voran. (Seltsamerweise hatte Liszt zunächst geplant, den Beginn des Stücks als dritte Nummer der Consolations zu verwenden!) Die lange, langsame Improvisation geht schließlich in ein flotteres Tempo über, welches dreimal auftritt, jeweils abwechselnd mit zwei langsameren Erinnerungen, die mit „Alternativo“ überschrieben sind. Die zweite davon ist voller leiser Tremoli; Liszt bezeichnete diesen Abschnitt poetisch als „Nebelbild“, möglicherweise in Anlehnung an Heines Gedicht Die Stadt, dessen Vertonung von Schubert (Schwanengesang) Liszt 1839 transkribiert hatte.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 2018
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Liszt: New Discoveries, Vol. 4
Studio Master: CDA68247Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for CDA68247 track 1

Artists
ISRC
GB-AJY-18-24701
Duration
21'54
Recording date
9 November 2017
Recording venue
Potton Hall, Dunwich, Suffolk, United Kingdom
Recording producer
Rachel Smith
Recording engineer
Ben Connellan
Hyperion usage
  1. Liszt: New Discoveries, Vol. 4 (CDA68247)
    Disc 1 Track 1
    Release date: October 2018
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