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Piano Concerto in E flat major, Op 3

composer
1787; C33

 
The Piano Concerto in E flat major, Op 3, is light in character and manifests a classical conception of the form, in line with the Mozartian paradigm of its time. In the first movement of Op 3 there is no harmonic digression after the secondary theme, and the thematic material of the exposition is used exclusively throughout. However, more progressive design elements include Dussek’s rather abrupt, Haydnesque shift from G major to A flat major in the development section, the omission of a recapitulation of the primary thematic material, and the lack of a cadenza. The second movement is a lovely ternary setting in the relative minor contrasted in selected places by forceful unison writing between the strings and piano, not unlike passages in Mozart’s D minor concerto, K466, composed a couple of years before the publication of Dussek’s Op 3 in 1787. A contrasting section in the parallel major (C major) follows, capped by a return to the original minor mode. As per usual, a rousing, Haydn-tinged rondo in E flat major closes the concerto with much passing of thematic material back and forth between the soloist and tutti, and several ‘false reprises’ in various distant keys.

from notes by Stephan D Lindeman © 2018

De caractère léger, le Concerto pour piano en mi bémol majeur, op.3, présente une conception classique de la forme, en accord avec le paradigme mozartien de l’époque. Dans le premier mouvement de l’op.3, il n’y a pas de digression harmonique après le thème secondaire, et le matériel thématique de l’exposition est utilisé exclusivement du début à la fin. Toutefois, parmi les éléments de conception plus avancée, on trouve un passage assez abrupte de sol majeur à la bémol majeur à la manière de Haydn dans le développement, l’omission d’une réexposition du principal matériel thématique et l’absence de cadence. Le deuxième mouvement est un bel édifice ternaire au relatif mineur contrasté en certains endroits par une écriture énergique à l’unisson entre les cordes et le piano, qui s’apparente à des passages du concerto en ré mineur, K466, de Mozart composé deux années avant la publication de l’op.3 de Dussek en 1787. Vient ensuite une section contrastée dans la tonalité parallèle majeure (ut majeur), couronnée par un retour au mode mineur original. Comme d’habitude, un rondo en mi bémol majeur entraînant teinté de Haydn conclut ce concerto avec beaucoup de va-et-vient du matériel thématique entre le soliste et les tutti, et plusieurs «fausses reprises» dans diverses tonalités éloignées.

extrait des notes rédigées par Stephan D Lindeman © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Dusseks Klavierkonzert Es-Dur, op. 3, heiter im Charakter, ist getreu dem zeitgenössischen Beispiel Mozarts von klassischer Formung. Nach dem Seitenthema folgt hier keine weitere harmonische Abschweifung, und durchweg wird das Material verwendet, das in der Exposition eingeführt wurde. Zu den fortschrittlicheren Elementen gehört dabei die unvermittelte, an Haydn erinnernde Rückung von G- nach As-Dur in der Durchführung, das Auslassen der ersten Themengruppe in der Reprise und das Fehlen der Solokadenz. Der zarte, im Dreiertakt gehaltene zweite Satz steht in der parallelen Molltonart; für Kontrast sorgen Unisono-Abschnitte von Klavier und Streichern, die an ähnliche Passagen in Mozarts d-Moll-Konzert, KV466, denken lassen, komponiert ein paar Jahren vor Dusseks Opus 3. Es folgt ein Kontrastabschnitt in C-Dur, schließlich die Rückkehr ins ursprüngliche Moll. Wie üblich macht ein lebhaftes, ganz nach Haydn klingendes Rondo den Abschluss, in dem Solist und Tutti die thematischen Bälle einander zuspielen und etliche Scheinreprisen in entfernten Tonarten unternehmen.

aus dem Begleittext von Stephan D Lindeman © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Dussek: Piano Concertos Opp 3, 14 & 49
Studio Master: CDA68211Studio Master FLAC & ALAC downloads available

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