Berlioz was a devoted admirer of Weber. When he agreed, much against his will, to adapt Der Freischütz for the Paris Opéra in 1841—to save it from the mutilations previously inflicted on it—one of the things he did was to orchestrate Weber’s popular piano work Aufforderung zum Tanz (‘Invitation to the dance’) for the obligatory ballet (the director had suggested using movements from Berlioz’s symphonies, to which he received an indignant ‘No!’). He moved it up a semitone, from D flat to D, but otherwise took care not to intrude his own personality but rather to present the music as Weber might have done if he had written it for orchestra twenty years later. The male dancer’s opening (and closing) phrases are given to a solo cello, the female dancer’s replies to clarinet. In the main allegro vivace section brilliant, energetically scored tuttis (though trombones are held back till near the end) are contrasted with elegant string writing, flashing woodwind unisons, and passages where piccolo and flute and the tang and glitter of harps are piquantly combined.

from notes by David Cairns � 2018

Berlioz était un fervent admirateur de Weber. Lorsqu’il accepta, contre sa volonté, d’adapter Der Freischütz pour l’Opéra de Paris en 1841—afin de le sauver des mutilations qui lui avaient été infligées antérieurement—l’une des choses qu’il fit fut d’orchestrer la fameuse œuvre pour piano de Weber Aufforderung zum Tanz («L’Invitation à la valse») pour le ballet de rigueur (le directeur avait suggéré d’utiliser des mouvements des symphonies de Berlioz, qui lui répondit «Non!» sur un ton indigné). Il la transposa d’un demi-ton vers le haut, de ré bémol à ré; toutefois, il prit soin de ne pas imposer sa propre personnalité, mais de présenter plutôt la musique comme Weber aurait pu le faire s’il l’avait écrite pour orchestre vingt ans plus tard. Les premières (et dernières) phrases du danseur sont confiées au violoncelle solo, les réponses de la danseuse à la clarinette. Dans la section principale brillante, allegro vivace, des tuttis énergiques (même si les trombones sont laissés à l’écart jusqu’à la fin ou presque) contrastent avec une élégante écriture pour cordes, des unissons éclatants des bois, et des passages où le piccolo et la flûte, ainsi que le son aigu et l’éclat des harpes se combinent de façon piquante.

extrait des notes rédigées par David Cairns � 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Berlioz verehrte Carl Maria von Weber zutiefst. Als er widerwillig darauf einging, den Freischütz 1841 für die Pariser Oper zu bearbeiten—um ihn vor bereits geschehenen Entstellungen zu bewahren—, orchestrierte er auch Webers beliebtes Klavierstück Aufforderung zum Tanz, um so Musik für die obligatorische Ballettszene zu gewinnen (der Regisseur hatte vorgeschlagen, Sätze aus Berlioz’ Sinfonien zu verwenden, wofür er ein entrüstetes „Nein!“ geerntet hatte). Berlioz transponierte die Musik von Des- nach D-Dur, hielt sich aber im übrigen mit Eigenbeiträgen sehr zurück, um die Musik so darzubieten, wie ein zwanzig Jahre älterer Weber sie selber hätte instrumentieren können. Die Eröffnung (und der Schluss) durch den Tänzer fallen ans Solocello, die Antworten der Tänzerin an die Klarinette. Im Allegro-vivace-Hauptteil wechseln sich brillant und kraftvoll orchestrierte Tuttis (wobei die Posaunen bis zum Schluss aufgespart werden) ab mit elegantem Streichersatz, aufblitzenden Unisoni der Holzbläser und Abschnitten, in denen Piccolo und Flöte pikant mit Glanz und Farbe der Harfen kombiniert werden.

aus dem Begleittext von David Cairns � 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel