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Violin Sonata in A major, K12

composer
Sonata No 7

 
Mozart’s earliest sonatas for keyboard and violin—his first published compositions altogether—were composed during the European tour that took him and his family to Paris, London and The Hague in 1763-1766. While in Paris, the eight-year-old Mozart composed four sonatas (K6-9), and a further six, K10-15, were issued in London just a few days before his ninth birthday. The London series bore a title page describing the pieces as Sonates pour le Clavecin qui peuvent se jouer avec L’accompagnement de violon, ou Flaute traversière (‘Harpsichord sonatas which can be played with the accompaniment of a violin or transverse flute’), even though the accompanying part was not strictly playable on the wind instrument. In order to maximize potential sales still further, some copies had an additional part for cello doubling the keyboard’s bass line, so that the pieces could be performed as trios. They were inscribed to Queen Charlotte, and in one of the many long letters Leopold Mozart wrote to his Salzburg landlord, Lorenz Hagenauer, he proudly told him: ‘The Queen has given our Wolfgango a present of 50 guineas for the dedication of the sonatas.’

In the elaborate opening andante of the Sonata in A major, K12, a rising arpeggio figure in the left-hand keyboard part, echoed by the violin, punctuates the musical discourse until, in the closing moments of each half of the piece, the arpeggio is replaced by a rushing scale. The only remaining movement is a lively allegro whose final reprise is preceded by a turn to the minor bringing with it a touch of exotic chromaticism.

from notes by Misha Donat © 2018

Les premières sonates pour clavier et violon de Mozart—ses toutes premières œuvres publiées—furent composées au cours de sa tournée européenne qui le conduisit avec sa famille à Paris, Londres et La Haye en 1763-66. Pendant son séjour à Paris, à l’âge de huit ans, Mozart composa quatre sonates (K6-9), et six autres, K10-15, furent publiées à Londres quelques jours seulement avant son neuvième anniversaire. La série londonienne portait une page de titre décrivant les pièces comme des Sonates pour le Clavecin qui peuvent se jouer avec L’accompagnement de violon, ou Flaute traversière, même si la partie d’accompagnement n’était pas tout à fait jouable sur l’instrument à vent. Afin de maximiser encore davantage les ventes potentielles, certains exemplaires comportaient une partie supplémentaire de violoncelle doublant la basse de l’instrument à clavier, si bien que les morceaux pouvaient être joués comme des trios. Elles étaient dédiées à la reine Charlotte et, dans l’une des nombreuses longues lettres que Leopold Mozart écrivit à son propriétaire de Salzbourg, Lorenz Hagenauer, il lui dit fièrement: «La reine a donné à notre Wolfgango un présent de 50 guinées pour la dédicace des sonates.»

Dans l’andante initial élaboré de la Sonate en la majeur, K12, une figure ascendante en arpège à la main gauche du clavier, reprise par le violon, ponctue le discours musical jusqu’à ce que, dans les derniers moments de chaque moitié du morceau, l’arpège soit remplacé par une gamme très rapide. Le seul autre mouvement est un allegro animé dont la reprise finale est précédée d’un passage en mineur qui apporte une touche de chromatisme exotique.

extrait des notes rédigées par Misha Donat © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Mozarts Jugendsonaten für Tasteninstrument und Violine—seine ersten veröffentlichten Kompositionen überhaupt—entstanden auf der Europareise, die die Mozarts in den Jahren 1763-1766 nach Paris, London und Den Haag führte. In Paris komponierte der achtjährige Mozart vier Sonaten (KV6-9) und ein weiterer Zyklus von sechs Sonaten, KV10-15, kam in London nur wenige Tage vor seinem neunten Geburtstag heraus. Dieser Londoner Zyklus wurde auf der Titelseite als Sonates pour le Clavecin qui peuvent se jouer avec L’accompagnement de violon, ou Flaute traversière („Sonaten für Cembalo, die mit Begleitung der Violine oder Traversflöte gespielt werden können“) beschrieben, obwohl die Begleitstimme auf dem Blasinstrument strenggenommen nicht spielbar war. Um die Absatzchancen zu erhöhen, war in einigen Exemplaren eine weitere Stimme für Cello eingefügt (welche die Bassstimme des Klavierparts verdoppelte), so dass die Stücke auch als Trios gespielt werden konnten. Sie waren Königin Charlotte gewidmet und in einem seiner vielen langen Briefe an seinen Salzburger Hausherrn Lorenz Hagenauer schrieb Leopold Mozart stolz: „Die Königinn hat unserm Wolfgango für die Dedication der Sonaten 50 Guinées praesent gemacht.“

In dem aufwendigen Eingangssatz (ein Andante) der Sonate A-Dur, KV12, durchzieht ein aufsteigendes Arpeggio in der linken Hand der Klavierstimme, welches von der Geige nachgeahmt wird, den musikalischen Diskurs, bis in den Schlusstakten der beiden Hälften des Stücks an die Stelle des Arpeggios jeweils eine eilende Tonleiterpassage tritt. Bei dem zweiten (und gleichzeitig letzten) Satz handelt es sich um ein lebhaftes Allegro, dessen abschließender Reprise ein Wechsel nach Moll vorangeht, welcher für ein wenig exotische Chromatik sorgt.

aus dem Begleittext von Misha Donat © 2018
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Mozart: Violin Sonatas K302, 380 & 526
Studio Master: CDA681752CDs for the price of 1Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1: Andante
Track 4 on CDA68175 CD1 [6'14] 2CDs for the price of 1
Movement 2: Allegro
Track 5 on CDA68175 CD1 [1'58] 2CDs for the price of 1

Track-specific metadata

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