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Violin Sonata in E flat major, K302

composer
Sonata No 19

 
All but the last of the Mannheim and Paris sonatas are in two movements only. The opening movement of the Sonata in E flat major, K302, finds Mozart attempting to recreate the sound of the famous Mannheim court orchestra, and in particular the long crescendo over a repeated pedal-note which was one of the orchestra’s trademark effects. The opening subject, with its fanfare-like beginning answered by a smoother idea, leads to a long crescendo whose sonority is carefully built up over a span of nearly a dozen bars. The crescendo is followed by a quiet suggestion of horns on the violin, and by a series of expressive minor-mode phrases on the piano. The piano’s expressive phrases frame the development section, whose central stage features a dramatic return of the movement’s initial fanfare, accompanied by violin tremolos which conjure up the sound of orchestral strings. The fanfare appears at this point in genuine Sturm und Drang style, both in its original form, and—in another characteristic Mannheim gesture—upside-down. It is with the same fanfare, too, that both the exposition and recapitulation come to a close.

The finale is an easy-going rondo whose contrasting episode is a delicately tripping staccato idea, presented for the most part in a sparse two-part texture which has the violin doubling the keyboard’s upper line at the octave below. At the end, the rondo theme, with its characteristic dactylic rhythm, is transformed into a closing subject of melting beauty, given out by the piano in smooth octaves while the violin provides a gently rocking accompaniment.

from notes by Misha Donat © 2018

Toutes les sonates de Mannheim et de Paris, sauf la dernière, ne comportent que deux mouvements. Dans le premier mouvement de la Sonate en mi bémol majeur, K302, Mozart tente de recréer le son du célèbre orchestre de la cour de Mannheim et, en particulier, le long crescendo sur une pédale répétée qui était l’un des effets caractéristiques de cet orchestre. Le sujet initial, avec son début dans le style d’une fanfare auquel répond une idée plus douce, mène à un long crescendo dont le volume sonore augmente soigneusement pendant presque une douzaine de mesures. Le crescendo est suivi d’une calme évocation de cors au violon et d’une série de phrases expressives en mode mineur au piano. Les phrases expressives du piano encadrent le développement, dont la phase centrale présente un retour spectaculaire de la fanfare initiale du mouvement, accompagnée de tremolos du violon qui évoquent le son des cordes de l’orchestre. La fanfare apparaît à ce point dans le véritable style Sturm und Drang, à la fois sous sa forme originale et—en un autre geste caractéristique de Mannheim—à l’envers. C’est aussi avec la même fanfare que se concluent l’exposition et la réexposition.

Le finale est un rondo décontracté dont l’épisode contrasté est une idée staccato qui trébuche délicatement, présentée pour l’essentiel dans une mince texture à deux voix, le violon doublant la ligne supérieure du clavier à l’octave inférieure. À la fin, le thème du rondo, avec son rythme dactylique caractéristique, se transforme en un sujet final d’une beauté attendrissante, exposé au piano en octaves fluides sur un accompagnement de violon légèrement balancé.

extrait des notes rédigées par Misha Donat © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Alle bis auf die letzte dieser Mannheimer und Pariser Sonaten sind ebenfalls zweisätzig angelegt. Im Anfangssatz der Sonate Es-Dur, KV302, unternimmt Mozart den Versuch, den Klang der berühmten Mannheimer Hofkapelle nachzubilden, insbesondere das lange Crescendo über einem wiederholten Orgelpunkt, welches zu den Markenzeichen des Orchesters gehörte. Das Anfangsthema, ein fanfarenartiger Beginn gefolgt von einem weicheren Motiv, leitet in ein langes Crescendo hinein, dessen Klangbild sorgfältig über eine Spanne von fast zwölf Takten aufgebaut wird. Nach dem Crescendo deutet die Geige sanft Hörner an und das Klavier spielt eine Reihe von expressiven Moll-Phrasen. Diese Phrasen rahmen die Durchführung ein, in deren Mittelpunkt eine dramatische Rückkehr der Anfangsfanfare steht, begleitet von Geigentremoli, mit denen der Streicherapparat eines Orchesters heraufbeschworen wird. Die Fanfare erklingt hier in echter Sturm-und-Drang-Manier, sowohl in ursprünglicher Form, als auch—was wiederum charakteristisch für die Mannheimer Schule ist—umgekehrt. Mit eben jener Fanfare werden dann sowohl die Exposition als auch die Reprise abgeschlossen.

Das Finale ist ein unbeschwertes Rondo, dessen kontrastierende Episode aus einem grazil tippelnden Staccato-Motiv besteht, welches zumeist in einer sparsamen zweistimmigen Faktur in Erscheinung tritt, wobei die Geige die Oberstimme des Klaviers eine Oktave tiefer verdoppelt. Am Ende verwandelt sich das Rondothema mit seinem charakteristischen daktylischen Rhythmus in ein Schlussthema von erweichender Schönheit, das vom Klavier in geschmeidigen Oktaven gespielt wird, während die Violine für eine sanft wiegende Begleitung sorgt.

aus dem Begleittext von Misha Donat © 2018
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Mozart: Violin Sonatas K302, 380 & 526
Studio Master: CDA681752CDs for the price of 1Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Hyperion sampler - December 2018
FREE DOWNLOADHYP201812Download-only sampler

Details

Movement 1: Allegro
Track 1 on CDA68175 CD2 [7'46] 2CDs for the price of 1
Movement 2: Rondeau: Andante grazioso
Track 2 on CDA68175 CD2 [6'22] 2CDs for the price of 1
Track 2 on HYP201812 [6'22] Download-only sampler

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