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Introduction and Polonaise, Op 174

composer
1833

 
Ries may have composed, or at least completed, his G minor concerto during his visit to Italy in 1832–33. The Introduction and Polonaise, Op 174, dated ‘Rome, 1833’, belongs to the same late period. The polonaise—a livelier, stylized form of what was originally a dignified Polish processional dance—was popular in Western music decades before it reached its apogee in Chopin. Weber and others had composed virtuoso polonaises for piano, while Beethoven’s triple concerto (composed in 1804, when Ries was his pupil) and Field’s third piano concerto both end with polonaises that emphasize the dance’s characteristic swashbuckling rhythm. Ries followed suit in his polonaises for piano duet, and in this showpiece for piano and orchestra (again minus oboes). After a peremptory tutti, the soloist rhapsodizes, à la Chopin, against an eloquent horn melody—another instance of the composer’s special fondness for this quintessential instrument of German Romanticism. The polonaise itself, launched with another of Ries’s quasi-cadenzas, is a rondo, similar in design to the finales of the two concertos. Vote-catching keyboard pyrotechnics are again the order of the day, though the second episode, modulating with devil-may-care exuberance, introduces an unforeseen tension in its dramatic wind-piano dialogues against shuddering string tremolos.

from notes by Richard Wigmore © 2018

Ries composa peut-être, ou au moins acheva, son concerto en sol mineur au cours de son séjour en Italie en 1832-33. L’Introduction et Polonaise, op.174, datée de «Rome, 1833», appartient à la même période tardive. La polonaise—une forme plus animée et stylisée de ce qui était à l’origine une danse processionnelle polonaise empreinte de dignité—avait acquis une grande popularité dans la musique occidentale des dizaines d’années avant qu’elle atteigne son apogée chez Chopin. Weber et d’autres compositeurs avaient écrit des polonaises pour piano pleines de virtuosité, alors que le triple concerto de Beethoven (composé en 1804, lorsque Ries était son élève) et le troisième concerto pour piano de Field s’achèvent tous deux avec des polonaises qui soulignent le rythme truculent caractéristique de la danse. Ries fait de même dans ses polonaises pour piano à quatre mains et dans ce joyau pour piano et orchestre, à nouveau sans hautbois. Après un tutti péremptoire, le soliste s’épanche librement à la manière de Chopin sur une éloquente mélodie de cors—autre exemple du penchant particulier de ce compositeur pour l’instrument par excellence du romantisme allemand. La polonaise elle-même, lancée avec une autre des quasi cadences de Ries, est un rondo, de conception analogue à celle des finales des deux concertos. Un feu d’artifice pianistique clientéliste est une fois encore à l’ordre du jour, bien que le second épisode, modulant avec une exubérance insouciante, introduise une tension imprévue dans ses dialogues dramatiques entre le piano et les vents sur des trémolos frissonnants des cordes.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Möglicherweise schrieb oder vollendete Ries sein g-Moll-Klavierkonzert auf seiner Italienreise 1832/33. Introduction und Polonaise, op. 174, gehört in dieselbe späte Periode. Die Polonaise—die lebhaftere, stilisierte Form eines einstigen polnischen Schreittanzes—war in der westlichen Musik bereits Jahrzehnte beliebt, bevor Chopin sie zur Vollendung führte. Weber und andere Komponisten hatten virtuose Polonaisen für Klavier geschrieben, und Beethovens Tripelkonzert (komponiert 1804, als Ries sein Schüler war) endet ebenso wie Fields drittes Klavierkonzert mit einer Polonaise, die den trotzig-stolzen Rhythmus des Tanzes betonen. Ries schloss sich mit seinen Polonaisen für zwei Klaviere an—und mit diesem Virtuosenstück für Klavier und Orchester, abermals ohne Oboen. Nach einem gebieterischen Tutti entfaltet sich der Solist frei über einer gleichsam sprechenden Hornmelodie—ein weiteres Zeugnis von der Vorliebe des Komponisten für dieses in der deutschen Romantik so wesentliche Instrument. Die Polonaise selber, die wie so oft bei Ries mit einer Quasi-Kadenz eröffnet wird, ist ein Rondo von ähnlichem Aufbau wie die Finali der beiden anderen Konzerte. Wieder steht ein Tastenfeuerwerk im Vordergrund—wobei die zweite Episode, die mit geradezu verwegenem Überschwang moduliert, mit ihren dramatischen Klavier-Holzbläser-Dialogen über Streichertremoli unerwartete Spannung erzeugt.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Ries: Piano Concertos Nos 8 & 9
Studio Master: CDA68217Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for CDA68217 track 4

Artists
ISRC
GB-AJY-18-21704
Duration
14'49
Recording date
13 January 2017
Recording venue
Richard B Fisher Center, Bard College, USA
Recording producer
Rachel Smith
Recording engineer
Andrés Villalta
Hyperion usage
  1. Ries: Piano Concertos Nos 8 & 9 (CDA68217)
    Disc 1 Track 4
    Release date: May 2018
  2. Hyperion sampler - May 2018 (HYP201805)
    Disc 1 Track 2
    Release date: May 2018
    Download-only sampler
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