Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Piano Trio No 3 in B minor, Op 95

composer
published circa 1829

 
The Piano Trio No 3 in B minor, Op 95, was published in about 1829 and dedicated ‘à son Ami Klengel’ (almost certainly the pianist and composer August Klengel, 1783-1852, who visited Paris in 1828). Fiery octaves from the piano contrasted by a gentle motif—a favourite Beethovenian device—provide the starting point for the first subject before the piano launches into a brilliant passage of triplets over which the violin sings a long-breathed phrase—a favourite device of Pixis. After the exposition repeat, the development modulates into G minor and a waltz-like theme, and thence into B major. Some dazzling play from the piano leads back into the home key for a brief dalliance with some of the opening ideas.

If the first movement belongs to the piano, the two strings dominate the second (though the keyboard is kept fairly busy). The theme is a coquettish march tune (2/4 in G major), with a beguiling dotted rhythm that appears throughout the sequence of variations. The delightful scherzo is set in the rather distant key of E major, as is the trio section in which the keyboard provides rippling quaver accompaniment over long pedal notes for the strings’ enchanting theme reminiscent of Mendelssohn. Pixis’ finale is labelled ‘alla Mauresque’, that is, ‘in the style relating to (or characteristic of) the Moors’. It’s a lively, attractive (and pianistically demanding) dance movement which cannot fail to lift the spirits—and as Moorish as Mozart’s Rondo alla Turca is Turkish. It rounds off the entertaining four movements in exuberant style.

from notes by Jeremy Nicholas © 2018

Le Trio avec piano n° 3 en si mineur, op.95, fut publié vers 1829 et dédié «à son Ami Klengel» (très probablement le pianiste et compositeur August Klengel, 1783-1852, qui se rendit à Paris en 1828). Des octaves enflammées du piano contrastées par un motif doux—un procédé très apprécié de Beethoven—constituent le point de départ du premier sujet avant que le piano se lance dans un brillant passage en triolets sur lesquels le violon chante une longue phrase—procédé cher à Pixis. Après la reprise de l’exposition, le développement module en sol mineur et vers un thème en forme de valse, et de là en si majeur. Un jeu éblouissant du piano ramène à la tonalité d’origine pour un bref badinage avec certaines idées initiales.

Si le premier mouvement appartient au piano, les deux instruments à cordes dominent le deuxième (mais le clavier reste assez actif). Le thème est un air de marche coquet (à 2/4 en sol majeur), avec un rythme pointé captivant qui apparaît dans toute la séquence des variations. Le merveilleux scherzo est écrit dans la tonalité assez éloignée de mi majeur, tout comme le trio dans lequel le piano offre un accompagnement en croches ondulantes sur de longues pédales au thème ravissant des cordes qui fait penser à Mendelssohn. Le finale de Pixis est marqué «alla Mauresque», c’est-à-dire «dans le style se rapportant aux (ou caractéristique des) Maures». C’est un mouvement de danse plein d’entrain, attrayant (et difficile sur le plan pianistique) qui ne peut manquer de remonter le moral—et aussi mauresque que le Rondo alla Turca («Marche turque») de Mozart est turc. Il conclut les quatre mouvements divertissants dans un style exubérant.

extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

Das Klaviertrio Nr. 3 h-Moll, op. 95, erschien um 1829 und ist „à son Ami Klengel“ gewidmet, wohl dem Pianisten und Komponisten August Klengel (1783-1852), der 1828 nach Paris kam. Feurige Klavieroktaven, kontrastiert von einem zarten Motiv—ein Lieblingsmittel Beethovens—bilden den Ausgangspunkt für das erste Thema, bevor das Klavier zu einem brillanten Triolenabschnitt überleitet, über dem die Violine eine weitgeschwungene Phrase anstimmt—diesmal ein Lieblingsmittel Pixis’. Nach der Expositionswiederholung moduliert die Durchführung nach g-Moll zu einem walzerartigen Thema, von dort aus nach H-Dur. Schwindelerregende Klavierpassagen leiten zurück zur Haupttonart und einem kurzen, zwanglosen Spiel mit den Anfangsthemen.

Gehört der erste Satz ganz dem Klavier, so dominieren den zweiten, bei aller Tastengeschäftigkeit, die beiden Streicher. Das Thema bildet eine kokette Marschmelodie (2/4, G-Dur), von der ein punktierter Rhythmus im Ohr bleibt, der auch in der gesamten Variationenfolge erscheint. Das heitere Scherzo steht in der entfernten Tonart E-Dur, ebenso das Trio, in dem das Klavier Achtelbewegung über langen Haltetönen als Begleitung für das zauberische, an Mendelssohn erinnernde Streicherthema liefert. Sein Finale bezeichnet Pixis „alla Mauresque“, also „nach Maurenart“. Es ist ein lebhafter, freudiger und für den Pianisten anspruchsvoller Tanzsatz, der unweigerlich die Stimmung hebt—und etwa so maurisch ist wie Mozarts „alla Turca“ türkisch. Überschwänglich bildet er den Schlusspunkt des geistreichen viersätzigen Werks.

aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Pixis: Piano Trios
Studio Master: CDA68207Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1: Allegro vivace
Movement 2: Andante con moto alla marcia
Movement 3: Scherzo: Vivace – Trio
Movement 4: Finale alla Mauresque: Allegro

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...