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The tune is stated in rich harmonies. Variant one is in triple time, with harps providing a ‘running commentary’ on an outline of the tune; the second is quicker, a sketch in three‑bar phrases; the third variant has a new modal version in D minor (solo violin and harp) followed by a slower F minor variation; the fourth is in a stately 2/4 time; and the final variant is the version collected by the composer in 1905 to words associated with Maria Martin, the Red Barn victim (the early 19th‑century folk tale of fact and fiction inspiring words and music in various genres). The grand re-statement ends with a cello solo, a gentle resolution on the strings and rising arpeggios for harp.
from notes by Michael Kennedy © 2014
La mélodie est exposée au sein de riches harmonies. La première Variante est ternaire, les harpes fournissant un «commentaire en continu» sur le contour de la mélodie; la deuxième est plus rapide, une esquisse sur des phrases de trois mesures; la troisième Variante présente une nouvelle version modale en ré mineur (violon seul et harpe), suivie d’une variation plus lente, en fa mineur; la quatrième Variante est écrite sur une majestueuse mesure à 2/4, et la Variante finale est la version recueillie par le compositeur en 1905 sur des paroles associées à Maria Martin, la victime de la Grange rouge (un récit populaire du XIXe siècle qui mêle les faits et la fiction et inspira des écrits et des morceaux de musique dans différents genres). La grande réitération s’achève par un solo de violoncelle, une douce résolution aux cordes, et des arpèges ascendants à la harpe.
extrait des notes rédigées par Michael Kennedy © 2014
Français: David Ylla-Somers
Die Melodie wird in reichen Harmonien dargeboten. Variante eins steht im Dreiertakt, die Harfen liefern einen „laufenden Kommentar“ zur Melodie; die zweite Variante ist schneller, eine Skizze in dreitaktigen Phrasen; die dritte stellt eine neue modale Version in d-Moll dar (für Sologeige und Harfe), gefolgt von einer langsameren Variation in f-Moll; die vierte steht in einem getragenen Zwei-Viertel-Takt; und die letzte Variante geht auf die Version zurück, die der Komponist 1905 in seine Sammlung aufnahm—der Text handelt von Maria Marten, dem Opfer des so genannten „Red Barn“-Mordes 1827 in Norfolk (die Legende, in der sich Fakt und Fiktion mischten, diente in verschiedenen Genres als textliche und musikalische Inspiration). Die majestätische Wiederaufnahme endet mit einem Cellosolo, einem sanften Abschluss durch die Streicher und steigenden Harfen-Arpeggios.
aus dem Begleittext von Michael Kennedy © 2014
Deutsch: Katja Klier
![]() ‘The sound consistently displays commendable transparency, warmth, depth and antiphonal spread. A marvellous disc’ (Gramophone) ![]() |