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Gaude, gaude, gaude Maria

composer
6vv
author of text
Respond and Prose at Second Vespers at Candlemas

 
At half the length of Media vita, the motet Gaude, gaude, gaude Maria appears slight, yet in the context of its time it is still a large-scale composition. It also appears in the Baldwin Partbooks, and it uses a six-voice texture for most of its length. Here the polyphony is regularly punctuated by the unadorned plainchant, and the workings of the plainchant cantus firmus become that much more evident. Some strident harmonic false relations occur from time to time, but here they are used for the heightening of acoustical effect rather than to paint specific words. The highlights (quite literally) of the motet are where Sheppard ‘gimells’ both of the upper two voices (from ‘O mater alma’ to ‘frui vita’). The plainchant cantus firmus moves up to one of the upper voices, and the unadorned plainchant with it. As in Media vita, a lone lower voice (usually the bass, but on one occasion a tenor) supports the upper voices, and these entreaties to the Virgin have a Marian quality all of their own—Marian as relating to the Blessed Virgin Mary, and Marian as hailing from the reign of Queen Mary. In an era when so much great music was written, Sheppard’s music is never less than engaging, and very often, as here, the envy of his contemporaries.

from notes by Jeremy Summerly © 2017

Deux fois moins long que Media vita, le motet Gaude, gaude, gaude Maria semble modeste, mais dans le contexte de son temps il s’agit néanmoins d’une composition de grande envergure. Elle figure aussi dans les Baldwin Partbooks et utilise une texture à six voix la majeure partie du temps. Ici, la polyphonie est régulièrement ponctuée par le plain-chant sans fioritures, et les rouages du cantus firmus en plain-chant deviennent d’autant plus évidents. Quelques fausses relations harmoniques stridentes surviennent de temps en temps, mais elles sont ici davantage utilisées pour accentuer l’effet acoustique que pour souligner des mots spécifiques. Les temps forts (très littéralement) du motet se situent là où Sheppard «gimelle» les deux voix supérieures (à partir d’«O mater alma» jusqu’à «frui vita»). Le cantus firmus en plain-chant passe à l’une des voix supérieures, et le plain-chant sans fioritures avec lui. Comme dans Media vita, une seule voix plus grave (généralement la basse, mais en une occasion un ténor) soutient les voix supérieures et ces supplications à la Vierge ont une spécificité mariale particulière—mariale comme se rapportant à la Sainte Vierge Marie, et mariale comme liée au règne de la reine Marie. À une époque où l’on écrivait tant de musique remarquable, celle de Sheppard reste toujours attachante et a fait très souvent, comme ici, des jaloux parmi ses contemporains.

extrait des notes rédigées par Jeremy Summerly © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Die Motette Gaude, gaude, gaude Maria ist halb so lang wie Media vita und wirkt damit vielleicht geringer, ist jedoch im Kontext ihrer Entstehungszeit trotzdem als großangelegte Komposition zu verstehen. Sie ist ebenfalls in den Baldwin-Stimmbüchern aufgeführt und fast durchgehend sechsstimmig angelegt. Hier wird die Polyphonie regelmäßig vom unverzierten Cantus planus unterbrochen und die Funktionsweise des Cantus firmus ist auf diese Weise sehr viel deutlicher nachzuvollziehen. Hier und dort kommen grelle Querstände vor, doch werden sie in diesem Werk zu akustischen Zwecken und nicht zur Wortmalerei eingesetzt. Die (wortwörtlichen) Highlights der Motette kommen an den Stellen, wo Sheppard die beiden Oberstimmen von „O mater alma“ bis „frui vita“ als Gymel-Partie verarbeitet. Der Cantus firmus bewegt sich aufwärts und erklingt in einer Oberstimme, zusammen mit dem unverzierten Cantus planus. Wie in Media vita unterstützt eine einzelne tiefe Stimme (zumeist der Bass, einmal jedoch auch ein Tenor) die Oberstimmen, und dieses Anflehen der Jungfrau hat eine besondere marianische Eigenschaft—einerseits richtet es sich an die Heilige Jungfrau Maria, andererseits aber auch an die Königin Maria. Zu einer Zeit, als so viel große Musik komponiert wurde, sind Sheppards Werke stets fesselnd und oft, wie auch in diesem Falle, wurde er von seinen Zeitgenossen um sie beneidet.

aus dem Begleittext von Jeremy Summerly © 2017
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Sheppard: Media vita & other sacred music
Studio Master: CDA68187Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Sheppard: Church Music, Vol. 3
CDA66570Archive Service; also available on CDS44401/10
The Sixteen & The Golden Age of Polyphony
CDS44401/1010CDs Boxed set (at a special price)

Details

Track 5 on CDA66570 [13'41] Archive Service; also available on CDS44401/10
Track 4 on CDS44401/10 CD9 [13'41] 10CDs Boxed set (at a special price)
Part 1: Gaude, gaude, gaude Maria
Track 10 on CDA68187 [4'05]
Part 2: Gabrielem archangelum scimus
Track 11 on CDA68187 [1'09]
Part 3: Dum virgo Deum et hominem genuisti
Track 12 on CDA68187 [6'36]
Part 4: O benigna quae sola
Track 13 on CDA68187 [1'11]
Part 5: Gloria Patri et Filio
Track 14 on CDA68187 [1'48]

Track-specific metadata

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