Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Blumenstück in D flat major, Op 19

composer
1839

 
The Blumenstück in D flat major, Op 19, was composed, like the Humoreske, Op 20, during an eight-month stay in Vienna, where Schumann was trying—unsuccessfully, as it turned out—to find a publisher for the Neue Zeitschrift für Musik, of which he was editor. Reporting to Clara Wieck in January 1839 on the progress of his compositions, Schumann told her that he written ‘a Rondolett, a small one, and then I want to put together the small things, of which I have so many, and call them “Kleine Blumenstücke”, in the way that one calls pictures.’ ‘Blumenstück’ is, indeed, the German word used for a still-life of flowers.

The Blumenstück is a perfect example of the ‘Biedermeier’ side of Schumann’s art. Surprisingly, its opening theme turns out to play a much less important role than the melody of the slightly slower second section, which acts as a recurring refrain during the course of the piece. The initial theme never actually reappears, though the four-note descending scale figure with which it begins runs like a thread through each of the succeeding sections. The fourth of the nine short linked sections also occurs more than once, and the sequence is clearly marked by Schumann in the score: 1-2-3-2-4-5-2-4-2. Despite the absence of a reprise of the first piece, the circular pattern of the Blumenstück as a whole is assured by the fact that the final return of No 2 occurs in the work’s main key of D flat major.

from notes by Misha Donat © 2017

Le Blumenstück en ré bémol majeur, op.19, fut composé, comme l’Humoresque, op.20, au cours d’un séjour de huit mois à Vienne, où Schumann essaya—sans succès en fin de compte—de trouver un éditeur pour la Neue Zeitschrift für Musik, dont il était le rédacteur en chef. Tenant Clara au courant de l’évolution de ses compositions, Schumann lui dit en janvier 1839 qu’il avait écrit «un petit Rondolett, et je vais rassembler plusieurs petites pièces, comme j’en ai beaucoup, et les appeler ‘Kleine Blumenstücke’, comme si c’étaient des peintures». «Blumenstück» est, en fait, le terme allemand employé pour désigner une nature morte florale.

Le Blumenstück est un exemple parfait du côté «Biedermeier» de l’art de Schumann. Chose surprenante, son thème initial s’avère jouer un rôle beaucoup moins important que la mélodie de la seconde section légèrement plus lente, qui sert de refrain récurrent tout au long du morceau. En fait, le thème initial ne réapparaît jamais, même si la figure de gamme descendante de quatre notes sur laquelle il débute court comme un fil dans chacune des sections suivantes. La quatrième des neuf courtes sections enchaînées se présente aussi plusieurs fois, et la séquence est clairement marquée par Schumann sur la partition: 1-2-3-2-4-5-2-4-2. Malgré l’absence de reprise de la première pièce, le schéma circulaire du Blumenstück dans son ensemble est assuré par le fait que le retour final du nº 2 survient dans la tonalité principale de l’œuvre, ré bémol majeur.

extrait des notes rédigées par Misha Donat © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Weitaus bescheidener angelegt ist das Blumenstück Des-Dur, op. 19, das wie die Humoreske während Schumanns achtmonatigen Aufenthalts in Wien komponiert wurde; dorthin war Schumann auf der—letztlich erfolglosen—Suche nach einem Verleger für die von ihm herausgegebene Neue Zeitschrift für Musik gereist. Als er Clara im Januar 1839 berichtete, wie er mit seinen Kompositionen vorankam, schrieb er ihr, er habe ein „Rondolett“ geschrieben, „ein kleines, und dann will ich die kleinen Sachen, von denen ich so viel habe, hübsch zusammenreihen und sie ‘Kleine Blumenstücke’ nennen, wie man Bilder so nennt“, eine Anspielung auf das Wort „Blumenstück“ als Ausdruck für ein Blumenstillleben.

Das Blumenstück ist ein Beispiel für Schumanns biedermeierliche Seite. Überraschenderweise spielt seine Anfangsmelodie eine viel unwichtigere Rolle als die des etwas langsameren zweiten Abschnitts, die durchs ganze Stück hindurch als Refrain wiederkehrt. Das Anfangsthema wird im Stück nie wieder aufgegriffen, auch wenn die viertönige fallende Skalenfigur, mit der es beginnt, wie ein roter Faden die folgenden Abschnitte durchzieht. Auch der vierte der neun ineinander übergehenden Abschnitte erklingt mehr als einmal; die Abfolge wird von Schumann in den Noten deutlich angegeben: 1-2-3-2-4-5-2-4-2. Obwohl eine Reprise des ersten Abschnitts ausbleibt, wird die kreisförmige Anordnung des Ganzen dadurch abgesichert, dass Abschnitt 2 bei seiner abschließenden Wiederkehr in Des-Dur erklingt, der Grundtonart des Werks.

aus dem Begleittext von Misha Donat © 2017
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Schumann: Davidsbündlertänze, Humoreske & Blumenstück
Studio Master: CDA68186Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for CDA68186 track 6

Artists
ISRC
GB-AJY-17-18606
Duration
6'20
Recording date
5 June 2016
Recording venue
Concert Hall, Wyastone Estate, Monmouth, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...