The opening movement of the Sonata in C major, K28, finds Mozart making a return to the pervasive use of ‘Alberti’ left-hand figuration in constant semiquavers. All the same, the brilliance of the piece, with its sustained trills, is tempered by its unusual tempo marking of allegro maestoso. The finale is a graceful allegro—not a rondo, but a sonata design. Following its miniature development section, Mozart again marks the return to the home key with a reprise not of the first subject (which is omitted), but of the second.

from notes by Misha Donat © 2017

Dans le premier mouvement de la Sonate en ut majeur, K28, Mozart revient à une utilisation omniprésente de la basse d’«Alberti» à la main gauche en doubles croches ininterrompues. Tout de même, l’éclat de ce morceau, avec ses trilles soutenus, est tempéré par son indication inhabituelle de tempo, allegro maestoso. Le finale est un allegro gracieux—pas un rondo, mais un plan de sonate. Après son développement miniature, Mozart revient à nouveau à la tonalité d’origine avec une reprise non pas du premier sujet (qui est omis), mais du second.

extrait des notes rédigées par Misha Donat © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Im ersten Satz der Sonate C-Dur, KV28, setzt Mozart durchgängig den sogenannten „Alberti-Bass“ ein—Figurationen der linken Hand in konstanten Sechzehnteln. Gleichwohl wird die Brillanz des Stücks mit seinen anhaltenden Trillern durch die ungewöhnliche Tempo-Bezeichnung „Allegro maestoso“ gemäßigt. Das Finale ist ein anmutiges Allegro—kein Rondo, sondern ein Sonatensatz. Nach der verkürzten Durchführung zeigt Mozart die Rückkehr zur Grundtonart mit einer Reprise nicht des ersten Themas (welches ausgelassen wird), sondern des zweiten an.

aus dem Begleittext von Misha Donat © 2017
Deutsch: Viola Scheffel