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The brief central intermezzo brings a significant change in mood. The music is framed by a lilting, angular theme, repeated and varied by the piano, which provides the germ for some complex solo passages exploring the full span of the keyboard. In the words of the composer, ‘music so essentially easy to grasp needs no detailed analysis’, and yet the musical syntax is not entirely straightforward, with an underlying ambivalence that manifests itself in moments of tension and fragmentation, expressed through a rich palette of orchestral texture.
The final movement opens with renewed urgency, with a forceful syncopated figure—exchanged between strings, wind and brass—punctuated by forthright keyboard interjections. The turbulent atmosphere is relieved first by a passage, in Coke’s words, of ‘gossamer-like delicacy’ for piano, and later by a yearning second subject in D major carried by the violins. Coke’s fondness for canonic interplay between piano and orchestra is deployed at various points in the movement, notably in the development of the second subject. Echoes of the first movement also emerge, reflecting Coke’s concern for motivic integration, with a direct reference to the work’s opening theme—a moment that Coke described as ‘the apotheosis of the whole work’. The music leads inexorably to a passionate piano cadenza and recapitulation in full romantic style, in which a powerful statement of the second subject (orchestra accompanied by majestic piano chords) is followed by the return of the ‘gossamer’ theme and a triumphant conclusion.
from notes by Rupert Ridgewell © 2017
Le court intermezzo central apporte un changement d’atmosphère considérable. La musique est formulée par un thème angulaire mélodieux, repris et varié par le piano, qui fournit le germe de passages solistes complexes, explorant toute l’étendue du clavier. Selon le compositeur, «une musique si facile à saisir ne requiert pas d’analyse détaillée»; pourtant, la syntaxe musicale n’est pas totalement simple, avec une ambivalence sous-jacente qui se manifeste lors de moments de tension et de fragmentation, exprimés par le biais d’une riche palette de texture orchestrale.
Le dernier mouvement commence avec une urgence accrue, sur une figure syncopée énergique—échangée entre les cordes, les bois et les cuivres—ponctuée par des interjections énergiques du piano. L’atmosphère turbulente est soulagée tout d’abord par un passage au piano d’une «délicatesse arachnéenne», selon Coke, puis par un second sujet langoureux en ré majeur porté par les violons. La passion de Coke pour l’interaction en canon entre le piano et l’orchestre se déploie à divers endroits du mouvement, notamment dans le développement du second sujet. Des échos du premier mouvement émergent également, reflétant l’intérêt que Coke portait à l’intégration des motifs, notamment une référence directe au thème initial de l’œuvre—moment que Coke décrivit comme «l’apothéose de toute l’œuvre». La musique mène inexorablement à une cadence passionnée du piano et à la réexposition dans un style totalement romantique, où une exposition puissante du second sujet (orchestre accompagné par de majestueux accords du piano) est suivie du retour du thème «arachnéen» et d’une conclusion triomphale.
extrait des notes rédigées par Rupert Ridgewell © 2017
Français: Marie-Stella Pâris
Einen auffälligen Stimmungswechsel bewirkt das kurze, zentrale Intermezzo. Den Rahmen bildet ein fröhliches, kantiges Thema, das vom Klavier wiederholt und variiert wird und zur Keimzelle komplexer Solopassagen wird, die den Umfang des Klaviers voll ausschöpfen. Der Komponist schrieb: „Eine so einfache Musik bedarf keiner detaillierten Analyse“—und dennoch ist die Musik keineswegs schlicht geformt. Sie besitzt eine untergründige Mehrdeutigkeit, die sich in Augenblicken der Spannung oder des Zerfalls äußert, vermittelt durch die reiche orchestrale Klangpalette.
Mit erneuertem Drängen beginnt der Schlusssatz mit einer kraftvollen synkopischen Figur im Wechsel von Blechbläsern, Holzbläsern und Streichern, unterbrochen von heftigen Einwürfen des Klaviers. Die unruhige Stimmung wird beruhigt von einer Klavierpassage von „spinnwebfeiner Zartheit“ (Coke), später dann durch ein sehnsuchtsvolles zweites Thema der Violinen in D-Dur. Die Vorliebe Cokes für Kanon-Spiele zwischen Klavier und Orchester kommt in verschiedenen Abschnitten zum Vorschein, besonders in der Durchführung des zweiten Themas. Nachklänge des ersten Satzes, vor allem ein direktes Zitat des Anfangsthemas des Konzerts, bezeugen Cokes Streben nach motivisch-thematischer Integration—ein Augenblick, den Coke als „Apotheose des ganzen Werks“ beschrieb. Unausweichlich mündet die Musik in eine leidenschaftliche Klavierkadenz und Reprise ganz in romantischem Stil, in der einer energischen Version des zweiten Themas—das Orchester wird dabei von majestätischen Klavierakkorden begleitet—die Wiederkehr des „spinnwebzarten“ Themas und der triumphale Schluss folgen.
aus dem Begleittext von Rupert Ridgewell © 2017
Deutsch: Friedrich Sprondel
![]() Three premiere recordings introduce the voice of Roger Sacheverell Coke to the celebrated ranks of the Romantic Piano Concerto.» More |