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Te Deum laudamus

composer
6vv
author of text
Hymn to the Trinity

 
The Te Deum laudamus comes to us only in a manuscript now held in the Bavarian State Library in Munich. It was apparently compiled after 1591, and bears the autograph of Jean de Fosses. This work has the inscription ‘My Lord and Master, the Lord and Master Ioannes Castileti wrote this aged 63’—in other words, around the early 1580s, towards the end of his life. It certainly displays the hallmarks of a mature work, and Even-Lassmann sees it as a summation of the musical techniques Guyot used throughout his career. Imitation is naturally a central principle, but there are several more syllabic and homorhythmic sections, with passages of imposing choral writing for the words ‘Sanctus’ and ‘Tu, rex gloriae’. The twelfth choral section displays contrasts of blocks of voices on the words ‘et benedic hereditati tuae’ reminiscent of polychoral techniques. The piece is written in the alternatim style, with the verses divided between plainsong and polyphony, sixteen of the former and fifteen of the latter. Amongst those sections, only the seventh choral passage is scored for reduced forces of four voices, otherwise a six-part texture is maintained, though with imaginative variety in its treatment. Section 6 (‘Te per orbem terrarum’) provides contrast with a triple-time metre and more syllabic style. The plainsong is closely integrated into the polyphony, with melodic lines taken from the chant often developed into the imitative material.

from notes by David Gostick © 2017

Le Te Deum laudamus nous est parvenu seulement dans un manuscrit conservé aujourd’hui à la Bibliothèque d’État de Bavière à Munich. Il fut apparemment compilé après 1591 et comporte l’autographe de Jean de Fosses. Cette œuvre porte l’inscription «Mon Seigneur et Maître, le Seigneur et Maître Ioannes Castileti écrivit ceci à l’âge de 63 ans»—autrement dit, vers le début des années 1580, vers la fin de sa vie. Elle présente vraiment les caractéristiques d’une œuvre de la maturité, et Even-Lassmann la considère comme un résumé des techniques musicales que Guyot utilisa tout au long de sa carrière. L’imitation en est naturellement le principe essentiel, mais il y a plusieurs sections plus syllabiques et homorythmiques, avec des passages à l’écriture chorale imposante pour les mots «Sanctus» et «Tu, rex gloriae». La douzième section chorale expose des contrastes de blocs de voix sur les mots «et benedic hereditati tuae» qui rappellent les techniques polychorales. Ce morceau est écrit en style alternatim, avec les versets divisés entre le plain-chant et la polyphonie, seize du premier et quinze de la seconde. Parmi ces sections, seul le septième passage choral est écrit pour des effectifs réduits à quatre voix, sinon c’est une texture à six voix qui s’impose, avec toutefois un traitement plein d’imagination. La section 6 («Te per orbem terrarum») offre un contraste avec le mètre ternaire et le style plus syllabique. Le plain-chant est étroitement intégré dans la polyphonie, avec des lignes mélodiques empruntées à la mélopée qui deviennent souvent le matériel imitatif.

extrait des notes rédigées par David Gostick © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Das Te Deum laudamus ist lediglich als Manuskript überliefert, welches heute in der Bayerischen Staatsbibliothek in München aufbewahrt wird. Es wurde offenbar nach 1591 zusammengestellt und weist die Unterschrift von Jean de Fosses auf. Das Werk trägt die Inschrift „Mein Herr und Meister, der Herr und Meister Ioannes Castileti schrieb dies im Alter von 63 Jahren“—mit anderen Worten zu Beginn der 1580er Jahre, gegen Ende seines Lebens. Es weist sicherlich die Kennzeichen eines reifen Werks auf; Even-Lassmann betrachtet es als eine Summierung der musikalischen Techniken, die Guyot im Laufe seiner Karriere verwendet hatte. Imitation ist dabei natürlich zentral, doch erklingen auch diverse syllabische und homorhythmische Abschnitte mit eindrucksvollen Chorsatz-Passagen bei den Worten „Sanctus“ und „Tu, rex gloriae“. Im zwölften Chorabschnitt werden Kontraste zwischen Stimmblöcken bei den Worten „et benedic hereditati tuae“ herausgearbeitet, was an mehrchörige Kompositionstechniken erinnert. Das Stück ist im Alternatimsstil komponiert, wobei die Verse abwechselnd als einfacher Choral (16 Mal) und polyphon (15 Mal) erklingen. Davon ist nur die siebte Passage für eine reduzierte Besetzung von vier Stimmen angelegt, ansonsten wird eine sechsstimmige Struktur beibehalten, jedoch jeweils phantasievoll variiert. Der sechste Abschnitt („Te per orbem terrarum“) sorgt mit einem Dreierrhythmus und syllabischen Stil für Kontrast. Der Choral ist in den polyphonen Satz eingeflochten, wobei Melodielinien des Chorals oft in den Imitationspassagen verarbeitet werden.

aus dem Begleittext von David Gostick © 2017
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Guyot: Te Deum laudamus & other sacred music
Studio Master: CDA68180Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Part 01: Te Deum laudamus
Track 15 on CDA68180 [0'55]
Part 02: Tibi omnes angeli
Track 16 on CDA68180 [0'59]
Part 03: Sanctus, sanctus, sanctus
Track 17 on CDA68180 [1'29]
Part 04: Pleni sunt caeli et terra
Track 18 on CDA68180 [1'06]
Part 05: Te prophetarum laudabilis numerus
Track 19 on CDA68180 [0'53]
Part 06: Te per orbem terrarum
Track 20 on CDA68180 [0'52]
Part 07: Venerandum tuum verum et unicum Filium
Track 21 on CDA68180 [0'49]
Part 08: Tu, rex gloriae, Christe
Track 22 on CDA68180 [0'47]
Part 09: Tu, ad liberandum suscepturus hominem
Track 23 on CDA68180 [1'16]
Part 10: Tu ad dexteram Dei sedes
Track 24 on CDA68180 [0'54]
Part 11: Te ergo quaesumus
Track 25 on CDA68180 [1'22]
Part 12: Salvum fac populum tuum, Domine
Track 26 on CDA68180 [1'10]
Part 13: Per singulos dies benedicimus te
Track 27 on CDA68180 [1'05]
Part 14: Dignare, Domine, die isto
Track 28 on CDA68180 [1'29]
Part 15: Fiat misericordia tua Domine super nos
Track 29 on CDA68180 [1'50]

Track-specific metadata

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