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Adorna thalamum

composer
6vv
author of text
Antiphon for the Feast of the Purification

 
Adorna thalamum is only found in manuscript, and one with an unusual provenance. It is dated 12 July 1565 and signed by the scribe Chamerhueber, who was associated with the Württemberg court in Stuttgart. This was an important musical centre in Protestant Germany, so it is interesting that music of such Catholic provenance as that of Guyot should find itself there. The two parts of the work are drawn together by a repeated final section, ending with an extended cadence characterized by a distinctive part for the upper voice. In the second part this follows a triple-time section. The reused phrase is a variant of the Magnificat Antiphon at First Vespers on the Feast of the Purification, the feast for which this motet was composed.

from notes by David Gostick © 2017

Adorna thalamum se trouve seulement sous forme manuscrite et sa provenance est insolite. Il est daté du 12 juillet 1565 et signé par le scribe Chamerhueber, qui faisait partie de la cour de Wurtemberg à Stuttgart. C’était un centre musical important de l’Allemagne protestante et il est donc intéressant d’y noter la présence d’une musique d’origine catholique comme celle de Guyot. Les deux parties de l’œuvre sont réunies par une section finale répétée qui se termine sur une longue cadence caractérisée par une partie spécifique à la voix supérieure. Dans la seconde partie, celle-ci suit une section ternaire. La phrase réutilisée est une variante de l’antienne du Magnificat aux premières vêpres de la fête de la Purification, fête pour laquelle fut composé ce motet.

extrait des notes rédigées par David Gostick © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Adorna thalamum findet sich nur als Manuskript, und zwar von ungewöhnlicher Herkunft. Es ist auf den 12. Juli 1565 datiert und von dem Kopisten Chamerhueber gezeichnet, der mit dem Württemberger Hof in Stuttgart zusammenhing. Es war dies ein wichtiges Musikzentrum im protestantischen Deutschland, was die Frage aufwirft, weshalb derart katholische Musik wie die Guyots gerade dort auftauchte. Die beiden Teile des Werks werden einander durch einen wiederholten Abschluss angenähert, der mit einer ausgedehnten Kadenz endet, welche sich durch eine charakteristische Oberstimme auszeichnet. Im zweiten Teil folgt dies auf einen Abschnitt im Dreiertakt. Die wiederverwendete Phrase ist eine Variante der Magnificat-Antiphon für die erste Vesper zu Mariä Lichtmess—der Festtag, für den diese Motette komponiert wurde.

aus dem Begleittext von David Gostick © 2017
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Guyot: Te Deum laudamus & other sacred music
Studio Master: CDA68180Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Part 1: Adorna thalamum
Track 11 on CDA68180 [2'48]
Part 2: Accipiens Simeon puerum in manibus suis
Track 12 on CDA68180 [2'40]

Track-specific metadata

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