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Te Deum Patrem

composer
6vv; published by Antonio Gardano in Novi Thesauri Musici, 1568
author of text
Magnificat Antiphon at Vespers on Trinity Sunday

 
In 1568 a luxurious five-volume edition of sacred music was printed in Venice by Antonio Gardano. It was edited by Pietro Ioannelli de Gandino and entitled Novi Thesauri Musici. The first four volumes covered all aspects of the liturgical year, and the last contained motets written for particular circumstances. Liège composers were well represented, with motets by Chaynée and Deslins alongside eleven by Guyot. Also included were works by Lassus, Josquin and Andrea Gabrieli, though the largest number of pieces come from composers less well known today such as Regnart, Buissons and Hollander. Of those by Guyot, many are for eight voices, and one for twelve; Te Deum Patrem and Accepit Jesus panem are for six voices. We can be certain that they were composed during his sojourn in Vienna.

Te Deum Patrem is a motet in honour of the Trinity. The text of the first part is taken from the Antiphon to the Magnificat at Vespers on Trinity Sunday, the second part is an otherwise unknown prayer to the Trinity. The word ‘Alleluia’ appears three times in the text, in the middle and end of the first part, and at the end of the second part, with musical material reused giving a sense of unity to the work. Other words are also strongly brought out, with ‘Gloria’ receiving a distinctive rhythmic declamation, often in groups of voices, and the word ‘Laudamus’ being set with extended chordal writing.

from notes by David Gostick © 2017

En 1568, une luxueuse édition de musique sacrée en cinq volumes fut imprimée à Venise par Antonio Gardano. Elle fut éditée par Pietro Ioannelli de Gandino et intitulée Novi Thesauri Musici. Les quatre premiers volumes couvraient tous les aspects de l’année liturgique et le dernier contenait des motets écrits pour des circonstances particulières. Les compositeurs de Liège étaient bien représentés, avec des motets de Chaynée et Deslins à côté de onze motets de Guyot. Il y avait aussi des œuvres de Lassus, Josquin et Andrea Gabrieli, mais la majorité des morceaux vient de compositeurs moins connus de nos jours comme Regnart, Buissons et Hollander. Un grand nombre de ceux de Guyot sont écrits à huit voix et un à douze voix; Te Deum Patrem et Accepit Jesus panem sont à six voix. On peut être sûr qu’ils furent composés pendant son séjour à Vienne.

Te Deum Patrem est un motet en l’honneur de la Trinité. Le texte de la première partie est tiré de l’Antienne du Magnificat pour les Vêpres du dimanche de la Trinité, la seconde partie est une prière à la Trinité, par ailleurs inconnue. Le mot «Alléluia» apparaît trois fois dans le texte, au milieu et à la fin de la première partie, puis à la fin de la seconde partie, avec du matériel musical réutilisé, ce qui donne un sentiment d’unité à cette œuvre. D’autres mots sont en outre fortement mis en valeur, «Gloria» sur une déclamation rythmique spécifique, souvent en groupes de voix, et le mot «Laudamus» sur une écriture essentiellement en accords.

extrait des notes rédigées par David Gostick © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

1568 druckte Antonio Gardano in Venedig eine fünfbändige Prachtausgabe geistlicher Musik. Sie wurde von Pietro Ioannelli de Gandino herausgegeben und trug den Titel Novi Thesauri Musici. In den ersten vier Bänden wurden alle Aspekte des liturgischen Jahres abgedeckt und der letzte enthielt Motetten für besondere Anlässe. Mit Motetten von Chaynée und Deslins sowie elf Stücken von Guyot waren die Komponisten aus Lüttich gut vertreten. Daneben lagen Werke von Lasso, Josquin und Andrea Gabrieli vor, obwohl der Großteil der Stücke von Komponisten stammte, die heute weniger bekannt sind, so zum Beispiel Regnart, Buissons und Hollander. Von den Guyot’schen Werken sind viele für acht Stimmen angelegt und eine für zwölf; Te Deum Patrem und Accepit Jesus panem sind für sechs Stimmen gesetzt. Man kann davon ausgehen, dass sie während seines Wiener Aufenthalts entstanden.

Te Deum Patrem ist eine Motette zu Ehren der Dreifaltigkeit. Der Text des ersten Teils stammt aus der Magnificat-Antiphon für die Vesper zu Trinitatis, der zweite Teil ist ein sonst unbekanntes Gebet an die Dreifaltigkeit. Das Wort „Alleluia“ erscheint dreimal im Text, in der Mitte und am Ende des ersten Teils sowie am Ende des zweiten Teils, wobei das wiederholte musikalische Material wiederum für eine gewisse Einheit innerhalb des Werks sorgt. Auch andere Worte werden betont, so erklingt „Gloria“ zum Beispiel mit markanter rhythmischer Deklamation, oft in Stimmgruppen, und das Wort „Laudamus“ wird mit ausgedehnten Akkord-Passagen vertont.

aus dem Begleittext von David Gostick © 2017
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Guyot: Te Deum laudamus & other sacred music
Studio Master: CDA68180Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Part 1: Te Deum Patrem ingenitum
Track 1 on CDA68180 [3'54]
Part 2: Gloria Patri qui creavit nos
Track 2 on CDA68180 [3'29]

Track-specific metadata

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