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Mit Weinen hebt sich's an 'Aria'

composer
author of text

 
Mit Weinen hebt sich’s an could be said to deliver a masterclass in metrical word-setting, achieved by careful choices about which phrases from the text to repeat, and whether to allow the music to pause at the phrase-end or to run on into the next. There is also the deliberate blurring and shifting (by harmonic stasis and the use of silences) of the obvious pivot-point in the rhyme-scheme of this gloomy poem in three stanzas, which chart the miseries of extreme youth, middle age and old age respectively. By the choices he makes, Bach (we must call him that) manages to spread the statement of the opening line across thirteen units of time (or tactus), and by the end of each stanza, by piling on the elisions as the melody rises intensely against a sinking bass, he has somehow brought the listener to an unquestioning acceptance of (eccentric) quintuple rhythm.

from notes by Richard Campbell © 2009

Mit Weinen hebt sich’s an apparaît tel un cours magistral sur la métrique, cette mise en musique passant par l’attention portée à certains choix—phrases du texte qu’il convient de répéter, musique qu’on laisse respirer en fin de phrase ou qui enchaîne sans rupture sur la phrase suivante, par exemple. On y perçoit aussi une manière délibérée de rendre flou et mouvant (par le biais de conflits harmoniques et le recours aux silences) le point qui dans ce sombre poème—dont les trois strophes reflètent respectivement les misères de l’extrême jeunesse, de l’âge mûr et de la vieillesse—devrait s’imposer tel le pivot du schéma rimique. Par les choix auxquels il procède, Bach (il nous faut bien l’appeler ainsi) s’ingénie à répartir l’énoncé de la ligne d’introduction sur treize unités de temps (tactus) puis, parvenu à la fin de chaque strophe et en empilant les élisions tandis que la mélodie prend intensément appui sur une basse descendante, à conduire d’une certaine manière l’auditeur à l’acceptation inconditionnelle d’un (excentrique) quintuple rythme.

extrait des notes rédigées par Richard Campbell © 2009
Français: Michel Roubinet

Mit Weinen hebt sich’s an könnte als Muster beispiel für eine metrische Wortvertonung gelten, die durch eine sorgfältige Auswahl der zu wiederholenden Textteile und die Entscheidung erreicht wird, ob die Musik am Ende der Phrase pausieren darf oder der Text weitergeführt werden muss. Auch absichtlich eingesetzte Unschärfen und Verschiebungen (durch harmonische Stasis und die Verwendung von Pausen) des offenkundigen Angel punkts sind im Reimschema des düsteren, dreistrophigen Gedichts vorhanden, in denen die jammervollen Jahre des Menschen in der Kindheit, in der Lebensmitte und im Alter nachgezeichnet werden. Durch die Entscheidungen, die er trifft, gelingt es Bach (wir müssen ihn so nennen), die Aussage der Anfangszeile über dreizehn Zeiteinheiten (oder tactus) zu strecken, und am Ende jeder Strophe hat er durch die wachsende Zahl der Auslassungen, während sich die Melodie gegen einen fallenden Bass emporarbeitet, den Hörer so weit gebracht, dass dieser den (absonderlichen) Fünfertakt bedingungslos akzeptiert.

aus dem Begleittext von Richard Campbell © 2009
Deutsch: Gudrun Meier

Recordings

Bach (Johann Christoph): Welt, gute Nacht
Studio Master: SDG715Download onlyStudio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 2 on SDG715 [5'23] Download only

Track-specific metadata for SDG715 track 2

Artists
ISRC
GB-HNG-11-00042
Duration
5'23
Recording date
16 April 2009
Recording venue
Cadogan Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Isabella de Sabata
Recording engineer
Mike Hatch & Matt Howell
Hyperion usage
  1. Bach (Johann Christoph): Welt, gute Nacht (SDG715)
    Disc 1 Track 2
    Release date: September 2011
    Download only
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