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Gelobet sei der Herr, mein Gott, BWV129

composer
1726/7

 
For BWV129 Gelobet sei der Herr, mein Gott Bach chose five strophes from Johann Olearius’ chorale of 1665, four of the five beginning with the title words. There are no recitatives or da capo arias; yet there is a plenty of variety, from the stirring chorale fantasia that opens the work, with flute, two oboes, three trumpets and drums added to the string band, to the three arias: one ritornello aria for bass with continuo in praise of the Son, a soprano aria with flute and low-lying violin obbligati addressed to the Holy Spirit and, the pick of the bunch, a pastoral dance for alto and oboe d’amore, inspired, perhaps in its imagery, by the concept of ‘den alles lobet, was in allen Lüften schwebet’ (‘praised by all things that move in the air’). No composer ever got more out of a tune than Bach when he chose, and this is one of the most glorious melodies he ever wrote (and one that has been a lifelong companion ever since I first heard my mother sing it during my childhood). The cantata ends with a chorale setting such as the one that closes the Christmas Oratorio, punctuated by brass and orchestral fanfares.

from notes by Sir John Eliot Gardiner © 2008

En 1727, le choix de Bach pour le dimanche de la Trinité se porta sur un texte jubilatoire et sans complication. Pour la Cantate Gelobet sei der Herr, mein Gott («Loué soit le Seigneur, mon Dieu»), BWV129, il choisit en effet cinq strophes du choral (1665) de Johann Olearius, quatre d’entre elles commençant sur les mots du titre. Si l’on n’y trouve ni récitatifs ni airs da capo, l’œuvre n’en présente pas moins une grande diversité, de la vibrante fantaisie de choral qui ouvre l’ouvrage—avec flûte, deux hautbois, trois trompettes et timbales, en plus des pupitres de cordes—aux trois airs: un air de basse de type ritornello avec continuo en forme de louange au Fils; un air de soprano avec flûte et obbligati de violon dans le grave de la tessiture à l’adresse du Saint-Esprit; enfin, cerise sur le gâteau, une danse pastorale pour alto et hautbois d’amour, inspirée peut-être, en termes d’imagerie, par le concept énoncé dans le vers «den alles lobet, was in allen Lüften schwebet» («[Loué soit le Seigneur, mon Dieu, qui vit à jamais et] que loue tout ce qui dans les airs se meut»). Jamais un compositeur ne sut davantage tirer parti que Bach d’une mélodie, et c’est là l’une des plus somptueuses qu’il ait jamais écrites (mélodie qui de longue date m’accompagne dans la vie, depuis que j’ai entendu ma mère la chanter durant mon enfance). La Cantate s’achève sur un choral faisant penser à celui qui referme l’Oratorio de Noël, ponctué de fanfares des cuivres et de l’orchestre.

extrait des notes rédigées par Sir John Eliot Gardiner © 2008
Français: Michel Roubinet

Ein Jahr später bevorzugte Bach für den Trinitatissonntag einen in schlichter Manier frohlockenden Text. Für BWV129 Gelobet sei der Herr, mein Gott übernahm er fünf Strophen des Chorals von Johann Olearius aus dem Jahr 1665, von denen vier mit den Worten des Titels beginnen. Wenngleich in dieser Kantate weder Rezitative noch Da-Capo-Arien vorhanden sind, weist sie eine große Vielfalt auf, angefangen bei der mitreißenden Choralfantasie zu Beginn des Werkes mit Flöte, zwei Oboen, drei Trompeten und Pauken zusätzlich zur Streichergruppe bis hin zu den drei Arien: eine Ritornellarie für Bass mit Continuo zum Lobpreis des Sohnes, eine Sopran-Arie mit Flöte und tiefliegenden Violinobligati, die an den Heiligen Geist gerichtet ist, und schließlich, das Beste von allem, ein pastoraler Tanz für Alt und Oboe d’amore, in seiner Bildersprache vielleicht inspiriert von dem, „den alles lobet, was in allen Lüften schwebet“. Kein Komponist hat je mehr aus einer Melodie gemacht, sie ist die wunderbarste überhaupt, die Bach geschrieben hat—und sie hat mich ein Leben lang begleitet, seit ich sie zum ersten Mal als Kind von meiner Mutter singen hörte. Die Kantate endet mit einer Choralvertonung in der Art des Chorals, der das Weihnachtsoratorium beschließt, von Blechbläser- und Orchesterfanfaren durchsetzt.

aus dem Begleittext von Sir John Eliot Gardiner © 2008
Deutsch: Gudrun Meier

Recordings

Bach: Cantatas Nos 129, 165, 175, 176, 184 & 194
SDG138Download only
Bach: Piano Transcriptions, Vol. 6 - Walter Rummel
CDA67481/22CDs

Details

No 1. Coro (Choral): Gelobet sei der Herr
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Track 19 on SDG138 CD2 [3'48] Download only
No 2. Aria: Gelobet sei der Herr
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Track 20 on SDG138 CD2 [3'37] Download only
No 3. Aria: Gelobet sei der Herr
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Track 21 on SDG138 CD2 [4'56] Download only
No 4. Aria: Gelobet sei der Herr
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Track 22 on SDG138 CD2 [4'53] Download only
No 5. Choral: Dem wir das Heilig itzt
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Track 23 on SDG138 CD2 [1'38] Download only
No 5. Choral: Gelobet sei mein Gott

Track-specific metadata

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