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Credo a 4

composer
Old Hall Manuscript No 90; 4vv
author of text

 
From the main part of the Old Hall Manuscript (though supplemented, because of a lost page, with a source associated with Fountains Abbey) comes the four-part anonymous Credo setting. On the most obvious level, this is an invigorating setting full of the sort of jaunty rhythms found in Excetre’s Credo; however, after a brief canonic opening for the two high voices, the bulk of the piece is built around an intriguing structural device based on the Latin inscription attached to the tenor part. Essentially, this decrees that its three sets of six notes are to be sung first as they stand, then in reverse, and finally again as written. Since the piece is isorhythmic, the entire process is repeated but with the note-values halved. If this all sounds rather cerebral and not the sort of thing that the average listener would hear, we might remember that the unknown composer would have expected an all-knowing deity to approve his ingenuity. As would be true with the rest of this collection, he would surely have regarded his artifice as part of the process of glorifying God.

from notes by Gareth Curtis © 2017

Nous revenons à la partie principale de l’Old Hall Manuscript (mais reconstituée, à cause d’une page perdue, à partir d’une source liée à Fountains Abbey) pour un autre Credo anonyme. De prime abord, c’est une musique stimulante pleine du genre de rythmes enjoués que l’on trouve dans le Credo d’Excetre; toutefois, après un bref canon initial aux deux voix supérieures, la majeure partie de cette pièce est construite autour d’un procédé structurel fascinant basé sur l’inscription latine attachée à la partie de ténor. Pour l’essentiel, celle-ci décrète que ses trois groupes de six notes doivent être tout d’abord chantées telles quelles, puis inversées et finalement à nouveau comme elles ont été écrites. Comme cette pièce est isorythmique, tout le processus se répète mais sur des valeurs de notes réduites de moitié. Si tout ceci semble assez cérébral et pas le genre de chose qu’un auditeur moyen entendrait, il ne faut pas oublier que le compositeur inconnu devait s’attendre à ce qu’une divinité omnisciente approuve son ingéniosité. Ainsi que cela pourrait s’appliquer au reste de ce recueil, il a sûrement considéré son stratagème comme faisant partie du processus de glorification divine.

extrait des notes rédigées par Gareth Curtis © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Zum Abschluss dieser Werkauswahl kehren wir mit einer weiteren anonymen Vertonung des Credo zu dem Hauptrepertoire des Old Hall Manuscript zurück (wenn auch dabei eine Ergänzung vonnöten war—eine verschollene Seite ist dank einer Quelle ersetzt, die wiederum mit der Fountains Abbey in Yorkshire in Verbindung gebracht wird). Zunächst zeigt sich dieses Werk als äußerst lebendige Vertonung voller übermütiger Rhythmen im Stile des Credo von Excetre. Nach einem kurzen kanonischen Beginn für die zwei hohen Stimmen ist der Hauptteil des Werks allerdings um ein faszinierendes strukturelles Element herum konstruiert, dem die lateinische Inschrift der Tenorstimme zugrunde liegt. Im Wesentlichen wird damit festgelegt, dass die drei Sechstongruppen zunächst wie notiert zu singen sind, dann in umgekehrter Reihenfolge und schließlich wieder in ursprünglicher Form. Da das Stück isorhythmisch ist, wird das Ganze noch einmal wiederholt, jedoch mit halbierten Notenwerten. Wenn das alles eher intellektuell anmutet und sich der Verdacht einstellt, dass normale Hörer diese Feinheiten nicht unbedingt heraushören würden, so sei darauf hingewiesen, dass der (uns unbekannte) Komponist wohl erwartete, dass ein allwissender Gott seine Genialität gutheißen würde. Sicherlich betrachtete er—wie auch die Komponisten der anderen hier vorliegenden Werke—seine Kunst und sein Geschick als Teil seiner Gottespreisung.

aus dem Begleittext von Gareth Curtis © 2017
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Beneath the northern star
Studio Master: CDA68132Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 17 on CDA68132 [3'37]

Track-specific metadata for CDA68132 track 17

Artists
ISRC
GB-AJY-17-13217
Duration
3'37
Recording date
24 September 2015
Recording venue
Parish Church of St John the Baptist, Loughton, Essex, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
  1. Beneath the northern star (CDA68132)
    Disc 1 Track 17
    Release date: March 2017
  2. Hyperion sampler - March 2017 (HYP201703)
    Disc 1 Track 3
    Release date: March 2017
    Download-only sampler
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