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Sonatina, Sz55

composer
BB69; 1915; based on five folk tunes collected in Transylvania between February 1910 and April 1914

 
Composed in 1915 in three movements, the concise Sonatina has proved one of Bartók’s most popular works, particularly in the orchestral version called Transylvanian Dances. The five authentic folk tunes employed were collected in Transylvania between February 1910 and April 1914 and are again treated very straightforwardly with little artifice on the composer’s part. The opening movement, ‘Bagpipers’, is a ternary-form piece in D major drawing on the performances of two Romanian pipers—Demian Păvăloňi from Feresd in Hunyad County for the first tune, and Nicolai Bortiș from Vaskohmező in Bihar County for the second. The opening melody, which is slowed down significantly in Bartók’s arrangement, is a dance called an Ardeleana, a title indicating ‘Transylvanian’ in Romanian, and both it and the following tune are provided with accompaniments that allude to piping techniques without attempting to imitate them directly.

The ‘Bear Dance’ that ensues was recorded from the Gypsy violinist Pătru Drăguș in Maramarós County in 1914. Originally a rather quick dance, Bartók reduces the metronome marking by a third to create a more lumbering tempo indicative, presumably, of the movements of a bear. In the finale a further pair of fiddle tunes appears, transcribed from Ion Popovic and an unnamed Gypsy musician. The two tunes are performed sequentially (each played several times) and a brief coda coalesces them as the work comes to its joyous conclusion.

from notes by David Cooper © 2017

Composée en trois mouvements en 1915, la concise Sonatine s’avère être l’une des œuvres les plus populaires de Bartók, en particulier dans la version orchestrale intitulée Danses de Transylvanie. Les cinq chansons traditionnelles authentiques utilisées ici furent recueillies en Transylvanie entre février 1910 et avril 1914 et sont à nouveau traitées très simplement avec peu d’artifice de la part du compositeur. Le premier mouvement, «Les joueurs de cornemuse», est une pièce en ré majeur de forme ternaire s’inspirant des exécutions de deux joueurs de cornemuse roumains—Demian Păvăloňi de Feresd dans le comitat de Hunyad pour le premier air, et Nicolai Bortiș de Vaskohmező dans le comitat de Bihar pour le second. La mélodie initiale, très ralentie dans l’arrangement de Bartók, est une danse appelée Ardeleana, titre correspondant à «Transylvanien» en roumain, et cette mélodie comme la suivante se présentent sur des accompagnements qui évoquent les techniques instrumentales de la cornemuse sans tenter de les imiter directement.

La «Danse de l’ours» qui suit fut recueillie auprès du violoniste tzigane Pătru Drăguș dans le comitat de Maramarós en 1914. Danse assez rapide à l’origine, Bartók réduit l’indication métronomique d’un tiers pour créer un tempo plus pesant, sans doute révélateur des mouvements d’un ours. Dans le finale, deux autres airs de violon apparaissent, transcrits d’après le jeu de Ion Popovic et d’un musicien tzigane anonyme. Les deux airs sont joués de manière séquentielle (chacun est joué plusieurs fois) et une courte coda les fait fusionner lorsque l’œuvre arrive à sa joyeuse conclusion.

extrait des notes rédigées par David Cooper © 2017
Français: Marie-Stella Pâris

Die knappe dreisätzige, 1915 komponierte Sonatine ist heute eines der beliebtesten Werke Bartóks, besonders in der Orchesterversion mit dem Titel Tänze aus Siebenbürgen. Die fünf hier verwendeten Volksmelodien wurden zwischen Februar 1910 und April 1914 in Siebenbürgen notiert; auch sie werden ganz schlicht und ohne kunstvolle Zutaten des Komponisten behandelt. Der Anfangssatz, „Dudelsackpfeifer“, ist ein dreiteiliges Stück in D-Dur, das auf zwei rumänische Dudelsackspieler zurückgeht, die erste Weise auf Demian Păvăloňi aus Feresd im Komitat Hunyad und die zweite auf Nicolai Bortiș aus Vaskohmező im Komitat Bihar. Die Anfangsmelodie, in Bartóks Bearbeitung stark verlangsamt, ist ein Tanz namens Ardeleana, was auf Rumänisch „Aus Siebenbürgen“ bedeutet. Wie die folgende ist sie mit einer Begleitung versehen, die auf Borduntechniken anspielt, ohne sie direkt nachzuahmen.

Den folgenden „Bärentanz“ spielte im Komitat Maramarós der Zigeunergeiger Pătru Drăguș 1914 in den Trichter von Bartóks Phonographen. Seine Metronomangabe verlangsamt den ursprünglich ziemlich schnellen Tanz um etwa ein Drittel, um ein etwas tapsigeres Tempo zu erzielen, das wohl die Bewegungen eines Bären andeuten soll. Zwei weitere Geigenmelodien bringt das Finale, notiert nach Ion Popovic und einem ungenannten Zigeunermusiker. Die beiden Melodien erklingen nacheinander, wobei jede mehrmals gespielt wird; eine kurze Coda bringt sie zum heiteren Abschluss des Werks zusammen.

aus dem Begleittext von David Cooper © 2017
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Bartók: Sonata for two pianos and percussion & other piano music
Studio Master: CDA68153Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1. Bagpipers: Molto moderato
Movement 2. Bear Dance: Moderato
Movement 3. Finale: Allegro vivace

Track-specific metadata

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