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The similarities continue with the second movement, a flowing 6/8 aria for alto and continuo with the sixth verse of the celebrated Passion chorale ‘O Haupt voll Blut und Wunden’ by Paul Gerhardt (1656) sung above it by the sopranos. The fourth movement opens with the words ‘Es ist vollbracht’—that Bach should have set these words twice, first in the St John Passion and then in this cantata, both so memorably and each time with such overwhelming but distinctive pathos, is something to marvel at. In this cantata version in B flat, for oboe, strings and bass soloist, time seems almost to stand still—even when the singer’s words are ‘Now shall I hasten’—radiating a solemn peace achieved through Christ’s resignation to his fate. This may be partly a function of the exceptional richness of Bach’s harmonic language—a frequent stressing of the subdominant key, even the subdominant of the subdominant! The final chorale sets a stanza of Paul Stockmann’s Passiontide poem ‘Jesu Leiden, Pein und Tod’ (1633) to Vulpius’ tender melody, with wonderfully satisfying chromatic harmonies over a lyrical bass line.
from notes by Sir John Eliot Gardiner © 2006
Les similitudes continuent dans le deuxième mouvement, air fluide à 6/8 pour alto et continuo par-dessus lequel les sopranos chantent la sixième strophe du célèbre choral de la Passion «O Haupt voll Blut und Wunden» de Paul Gerhardt (1656). Le quatrième mouvement s'ouvre sur les paroles «Es ist vollbracht» («C'est accompli»)—que Bach ait par deux fois mis ces paroles en musique, d'abord dans la Passion selon saint Jean puis dans cette cantate, chaque fois de façon tout aussi mémorable, avec un pathétisme aussi caractéristique qu'écrasant, reste un sujet d'émerveillement. Dans cette version en si bémol de la cantate, pour hautbois, cordes et basse solo, le temps semble presque se figer, irradiant une paix solennelle conquise au prix de la résignation du Christ devant son destin. Ce pourrait être en partie la fonction de l'exceptionnelle richesse du langage harmonique de Bach—avec cette manière fréquente d'insister sur le ton de la sous-dominante, voire de la sous-dominante de la sous-dominante ! Le choral final reprend une strophe du poème de Paul Stockmann pour le temps de la passion «Jesu Leiden, Pein und Tod» (1633) sur la tendre mélodie de Vulpius, rehaussée d'harmonies chromatiques merveilleusement éloquentes sur une basse lyrique.
extrait des notes rédigées par Sir John Eliot Gardiner © 2006
Français: Michel Roubinet
Die Ähnlichkeiten setzen sich im zweiten Satz fort: Eine fließende 6/8-Arie für Alt und Continuo gleicht dem sechsten Vers des berühmen Passionschorals „O Haupt voll Blut und Wunden“ von Paul Gerhardt (1656), der von den darüber liegenden Sopranstimmen gesungen wird. Der vierte Satz beginnt mit den Worten „Es ist vollbracht“—dass Bach diese Worte zweimal vertont hat, einmal in der Johannes-Passion und dann in dieser Kantate, beide Male auf so denkwürdige Weise und mit einem überwältigenden, doch unverwechselbaren Pathos, ist erstaunlich. In dieser Version der Kantate in B, für Oboe, Streicher und Bass solo, scheint die Zeit fast still zu stehen, ein feierlicher Friede durchstrahlt das Werk, wenn Christus sich in sein Schicksal ergibt. Das mag zum Teil auf den ungewöhnlichen Reichtum von Bachs harmonischer Sprache zurückzuführen sein—eine häufige Betonung der Tonart der Subdominante, sogar der Subdominante der Subdominante! Der abschließende Choral ist die Vertonung einer Strophe von Paul Stockmanns Passionsgedicht „Jesu Leiden, Pein und Tod“ (1633) zu der zarten Melodie von Vulpius mit wunderbar beglückenden chromatischen Harmonien über einer lyrischen Basslinie.
aus dem Begleittext von Sir John Eliot Gardiner © 2006
Deutsch: Gudrun Meier
![]() Soloists Ruth Holton, Claudia Schubert, Nathalie Stutzmann, James Oxley, James Gilchrist and Peter Harvey revel in performances as brilliant and inspired as those of previous issues in this award-winning series.» More |
![]() 'A thoughtfully conceived exposé of contrasting movements … a reading which celebrates this notable event with genial beauty' (Gramophone)» More |