Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV100

composer
after 1735
author of text

 
In BWV100, which was first performed in Leipzig in 1734, Bach continues the words of the opening chorale unaltered through all six verses while managing never to repeat himself musically nor to allow the hymn tune to outlive its welcome. You sense Bach either responding to criticism (‘Why do you make your cantatas so complicated? Couldn’t you restrict them to a single theological theme?’) or setting himself a new challenge, to provide maximum variety within the constraints of the verse form. The four middle movements are hugely challenging and gripping, without a single recitative to break up the pattern. An alto/tenor duet (No 2), demanding giant lungs and firm control of coloratura, is followed by a siciliano for soprano and flute obbligato (No 3)—probably the most technically challenging of all Bach’s flute obbligati, with its roulades of twenty-four successive demisemiquavers per bar. Then comes a jaunty bass aria accompanied by full strings with lilting syncopations (No 4), and a glorious 12/8 aria for alto with oboe d’amore (No 5)—lyrical and soothing. Bach rounds off the cantata with a repeat (No 6) of BWV75, but this time with added horns and timpani.

from notes by Sir John Eliot Gardiner © 2004

Dans sa troisième version de Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV100, entendue pour la première fois en 1734 à Leipzig, Bach poursuit les paroles du choral d’introduction, sans modification, tout au long des six numéros de la Cantate, mais en veillant à ne jamais lui-même se répéter musicalement ni à laisser la mélodie tourner en rond. On a l’impression soit que Bach répond aux attaques («Pourquoi vos cantates sont-elles d’une telle complexité? Ne pourriez-vous vous limiter à un seul thème théologique?»), soit qu’il s’impose un nouveau défi, le but étant de parvenir à un maximum de variété en dépit des contraintes de la forme strophique. Les quatre mouvements médians sont aussi redoutables que passionnants, sans qu’un seul récitatif ne vienne briser la forme. Au duo alto-ténor (nº 2), qui exige de gigantesques poumons et une solide maîtrise de la coloratura, fait suite un siciliano pour soprano et flûte obligée (nº 3)—sans doute le plus périlleux techniquement de tous les obbligati pour flûte de Bach, avec ses roulades de vingt-quatre triples croches par mesure. Vient ensuite, accompagné par l’ensemble des cordes, un air enjoué de basse avec des syncopes appuyées (nº 4), puis un air radieux d’alto à 12/8 avec hautbois d’amour (nº 5)—lyrique et apaisant. Bach couronne sa cantate d’une reprise (nº 6) du choral de BWV75, cette fois en ajoutant cors et timbales.

extrait des notes rédigées par Sir John Eliot Gardiner © 2004
Français: Michel Roubinet

In BWV100, die 1734 in Leipzig uraufgeführt wurde, führt Bach den Text des Anfangschorals unverändert durch alle sechs Strophen, wobei es ihm gelingt, sich weder musikalisch zu wiederholen noch die Liedmelodie langweilig werden zu lassen. Wir spüren, dass sich Bach entweder mit den Fragen seiner Kritiker auseinandersetzt, warum er seine Kantaten so kompliziert gestalte und ob er sie nicht auf ein einziges theologisches Thema beschränken könne, oder sich der neuen Herausforderung stellt, innerhalb der Einschränkungen, die ihm die Versform auferlegt, eine möglichst große Abwechslung zu bieten. Die vier Mittelsätze, die kein einziges Rezitativ enthalten, das den Fluss stören könnte, sind im höchsten Maße fesselnd und faszinierend. Auf ein Duett zwischen Alt und Tenor (Nr. 2), das einen riesigen Atem und eine sichere Beherrschung der Koloratur verlangt, folgt ein Siciliano für Sopran und obligate Flöte (Nr. 3)—mit seinen Rouladen aus vierundzwanzig Zweiunddreißigsteln je Takt sicher das anspruchsvollste aller Flötenobligati Bachs. Dann folgt nach einer munteren Bassarie, die von den gesamten Streichern mit kecken Synkopierungen begleitet wird (Nr. 4), eine herrliche Aria im 12/8-Takt für Alt und Oboe d’amore (Nr. 5)—lyrisch und trostreich. Bach beschließt die Kantate mit einer Wiederholung (Nr. 6) der Fassung, die wir zum ersten Mal am 1. Sonntag nach Trinitatis (BWV75) aufgeführt haben, diesmal jedoch mit zusätzlichen Hörnern und Pauken.

aus dem Begleittext von Sir John Eliot Gardiner © 2004
Deutsch: Gudrun Meier

Recordings

Bach: Cantatas Nos 8, 27, 51, 95, 99, 100, 138 & 161
SDG104Download only

Details

No 1. Coro: Was Gott tut, das ist wohlgetan
Track 19 on SDG104 CD1 [4'19] Download only
No 2. Duetto: Was Gott tut, das ist wohlgetan
Track 20 on SDG104 CD1 [3'03] Download only
No 3. Aria: Was Gott tut, das ist wohlgetan
Track 21 on SDG104 CD1 [4'43] Download only
No 4. Aria: Was Gott tut, das ist wohlgetan
Track 22 on SDG104 CD1 [3'09] Download only
No 5. Aria: Was Gott tut, das ist wohlgetan
Track 23 on SDG104 CD1 [3'52] Download only
No 6. Choral: Was Gott tut, das ist wohlgetan
Track 24 on SDG104 CD1 [1'55] Download only

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...