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Salve regina VI

composer
author of text
Antiphon to the Virgin Mary from Trinity until Advent

 
La Rue set the Marian antiphon Salve regina no fewer than six times, which might seem excessive until one considers that the Habsburg-Burgundian chapel celebrated, as a minimum, a daily Vespers and Compline sung polyphonically, as well as Mass. Meconi believes, reasonably enough, that the Salve regina may well have been sung at separate ‘Salve’ services, which were common in the Low Countries, as well as at the end of Compline. Since this antiphon is set for approximately half the year—from after Pentecost until the beginning of Advent—a large number of different settings must have been required in order to avoid excessive repetition. (The daily polyphonic Mass also explains La Rue’s prolific output in that genre.) The present setting, which in modern scholarship is numbered VI, is bipartite in form, but through-composed polyphonically, based closely on the plainsong. This relatively straightforward treatment contrasts, for example, with setting number IV, which not only alternates chant and polyphony, but also quotes two secular songs from the early fifteenth century, by Guillaume Dufay (1397–1474) and Gilles Binchois (c1400–1460). Salve regina VI is reminiscent of the style of Josquin in its textures, making extensive use of upper and lower voice duets: all four voices are heard together in less than half of the piece, and the full ensemble is used to demarcate the two partes and subsections within them (for instance, ‘in hac lacrimarum valle’ and ‘exsilium ostende’). The affect of the piece is generally one of tenderness, with a more impassioned final statement ‘o dulcis’ rounding out the form.

from notes by Stephen Rice © 2016

La Rue mit en musique au moins six fois l’antienne mariale Salve regina, ce qui pourrait paraître excessif si l’on oublie qu’à la chapelle bourguignonne des Habsbourg, on célébrait chaque jour, au minimum, des vêpres et des complies chantées polyphoniquement, ainsi que la messe. Meconi croit, assez légitimement, que le Salve regina aurait très bien pu être chanté à des offices séparés de «Salve», qui étaient courants aux Pays-Bas, ainsi qu’à la fin des Complies. Comme cette antienne convient pendant à peu près la moitié de l’année—depuis après la Pentecôte jusqu’au début de l’Avent—il fallait un grand nombre de musiques différentes afin d’éviter trop de redites (la messe polyphonique quotidienne explique aussi la production prolifique de Pierre de La Rue dans ce genre). La présente version, qui dans le savoir moderne porte le numéro VI, est bipartite en ce qui concerne la forme, mais à forme ouverte polyphoniquement, étroitement basée sur le plain-chant. Ce traitement relativement simple contraste, par exemple, avec la version numéro IV, qui alterne non seulement la psalmodie et la polyphonie, mais cite aussi deux chansons profanes du début du XVe siècle, de Guillaume Dufay (1397–1474) et Gilles Binchois (vers 1400–1460). Le Salve regina VI rappelle le style de Josquin dans ses textures, faisant largement usage des duos de voix aiguës et graves: les quatre voix interviennent simultanément dans moins de la moitié du morceau, et l’ensemble complet sert à délimiter les deux partes et leurs subdivisions (par exemple, «in hac lacrimarum valle» et «exsilium ostende»). L’affect de la pièce est généralement la tendresse, avec une dernière exposition plus passionnée «o dulcis» qui arrondit la forme.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

De la Rue vertonte die Marianische Antiphon Salve regina nicht weniger als sechs Mal, was exzessiv anmuten mag, bis man sich vergegenwärtigt, dass in der burgundisch-habsburgischen Kapelle mindestens die Vesper und Komplet sowie die Messe einmal täglich mit Vokalpolyphonie zelebriert wurden. Meconi äußert die plausible These, dass das Salve regina möglicherweise in unterschiedlichen „Salve“-Andachten gesungen wurde, die in den Niederlanden verbreitet waren, sowie am Ende der Komplet. Da diese Antiphon für etwa die Hälfte des Jahres—für die Zeit nach Pfingsten bis zum Beginn der Adventszeit—vorgesehen war, wurden sicherlich viele verschiedene Vertonungen benötigt, um übertriebene Wiederholungen zu vermeiden. (Die tägliche polyphone Messe erklärt zudem de la Rues produktives Schaffen in diesem Genre.) Die hier vorliegende Vertonung, die die moderne Forschung als Nr. VI kategorisiert, hat eine zweiteilige Form, ist jedoch polyphon durchkomponiert und eng an dem Cantus planus orientiert. Diese relativ unkomplizierte Struktur steht etwa der Vertonung Nr. IV gegenüber, in der nicht nur Cantus und Polyphonie alternieren, sondern wo auch zwei weltliche Lieder des frühen 15. Jahrhunderts, jeweils von Guillaume Dufay (1397–1474) und Gilles Binchois (ca.1400–1460), zitiert werden. Salve regina VI erinnert in seinen Texturen an Josquin, wobei zahlreiche Duette zwischen den oberen und unteren Stimmen erklingen; alle vier Stimmen erklingen in weniger als der Hälfte des Stücks zusammen, und das vollständige Ensemble wird dazu verwendet, die beiden Teile des Werks sowie Abschnitte darin jeweils zu markieren (wie etwa bei „in hac lacrimarum valle“ und „exsilium ostende“). Der Affekt dieses Stücks ist im Großen und Ganzen einer der Zärtlichkeit, wobei ein noch leidenschaftlicheres „o dulcis“ am Ende die Form abrundet.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2016
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

La Rue: Missa De Feria & Missa Sancta Dei genitrix
CDH55296
La Rue: Missa Nuncqua fue pena mayor & Missa Inviolata
Studio Master: CDA68150Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 6 on CDA68150 [5'19]
Track 14 on CDH55296 [3'25]

Track-specific metadata

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