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Symphony No 4 in C major, Op 112

composer
revised version

 
Prokofiev’s new lyrical style had been first unveiled in Le Fils prodigue, his final ballet composed for Diaghilev and Les Ballets Russes in 1928–29. Prokofiev’s music was widely credited for the particularly affecting power of the ballet’s final sequence in which the prodigal son is reunited with his father. When subsequently invited by Koussevitzky to write a major symphonic work to celebrate the Boston Symphony Orchestra’s fiftieth anniversary, Prokofiev composed his Fourth Symphony, using material from that ballet (most notably the music from the final scene, which he reworked as the symphony’s Andante tranquillo), and also a number of themes originally intended for Le Fils prodigue. To his bemusement, the work was coolly received when first performed at the Boston Symphony’s 50th Jubilee on 14 November 1930. Some 17 years later, immediately after composing his Sixth Symphony, Prokofiev substantially rewrote the work, making it a larger scale work and more clearly dramatic in its narrative thrust; in recognition of its transformation, he awarded it a new opus number.

from notes by Daniel Jaffé © 2016

Ce nouveau lyrisme s’est d’abord manifesté dans Le fils prodigue, dernier ballet écrit pour Diaghilev et les Ballets Russes en 1928–29. On attribue très largement à la musique de Prokofiev la puissance émotive des retrouvailles entre le père et le fils dans la dernière séquence du ballet. Invité, peu après par Koussevitzky, à composer une grande pièce symphonique pour le cinquantenaire de l’Orchestre symphonique de Boston, Prokofiev écrit sa Symphonie nº 4, en reprenant des passages du ballet (notamment la musique de l’ultime scène, dont il fait l’andante tranquillo de la symphonie) ainsi qu’un certain nombre de thèmes destinés à l’origine au Fils prodigue. À son grand étonnement, la symphonie est accueillie plutôt froidement lors de sa création lors du cinquantenaire de l’Orchestre symphonique de Boston, le 14 novembre 1930. Dix-sept ans plus tard, peu après avoir achevé sa Symphonie nº 6, Prokofiev remanie considérablement la partition, la développant à plus grande échelle et de manière à en intensifier la progression dramatique—en conséquence il lui attribue un nouveau numéro d’opus.

extrait des notes rédigées par Daniel Jaffé © 2016
Français: Marie Rivière

Diesen neuen lyrischen Stil hatte er erstmals in Le Fils prodigue offenbart, seinem letzten Ballett für Djaghilew und Les Ballets Russes 1928/1929, und seine Musik wurde als maßgeblich für die ergreifende Eindringlichkeit der letzten Ballettsequenz gewürdigt, in der der verlorene Sohn seinem Vater wieder begegnet. Als Kussewizki den Komponisten in der Folge beauftragte, zum fünfzigjährigen Jubiläum des Boston Symphony Orchestra ein großes sinfonisches Werk zu schreiben, verfasste Prokofjew seine Vierte Sinfonie mit Material aus diesem Ballett (insbesondere der Musik aus der letzten Szene, die er zum Andante tranquillo umarbeitete) sowie einer Reihe von Themen, die er ursprünglich für Le Fils prodigue vorgesehen hatte. Erstaunt und verwundert musste er feststellen, dass das Werk bei seiner Uraufführung anlässlich des fünfzigjährigen Bestehens des Boston Symphony am 14. November 1930 allerdings verhalten aufgenommen wurde. Rund 17 Jahre später, unmittelbar nachdem er seine Sechste Sinfonie abgeschlossen hatte, schrieb er die Vierte um, baute ihr Format aus und steigerte die dramatische Wucht ihrer Erzählung. Aufgrund dieser tief greifenden Veränderungen gab er ihr auch eine neue Opusnummer.

aus dem Begleittext von Daniel Jaffé © 2016
Deutsch: Ursula Wulfekamp

Новая лиричность Прокофьева впервые явила себя в «Блудном сыне» – последнем балете, который он написал для Дягилева и «Русских сезонов» в 1928–29 годах. Музыка Прокофьева имела огромный успех, особенно благодаря сильному воздействию последней части, где блудный сын возвращается к отцу. Когда впоследствии Кусевицкий предложил Прокофьеву написать какое-нибудь крупное сочинение к празднованию пятидесятилетия Бостонского симфонического оркестра, Прокофьев откликнулся Четвертой симфонией, в которой использовал материалы этого балета (прежде всего, музыку из заключительной сцены, переработанную им в Andante tranquillo), а также еще несколько тем, первоначально предназначавшихся для «Блудного сына». К его изумлению, когда Четвертая симфония была впервые исполнена на юбилее Бостонского симфонического оркестра 1 ноября 1930 года, публика встретила ее прохладно. Почти семнадцать лет спустя, сразу же после завершения Шестой симфонии, Прокофьев основательно переработал Четвертую, придав ей более масштабный характер и усилив драматизм повествования. Признавая, что его сочинение преобразилось, он присвоил ему новый номер.

Daniel Jaffé © 2016
Russian: Masha Karp

Recordings

Prokofiev: Piano Concertos Nos 4 & 5 & Symphonies Nos 4, 6 & 7
Studio Master: MAR0577Download onlyStudio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1: Andante - Allegro eroico
Movement 2: Andante tranquillo
Movement 3: Moderato, quasi allegretto
Movement 4: Allegro risoluto

Track-specific metadata

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