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Extensions 3

composer
1952

 
If the Piano Piece 1952 seems deliberately to avoid any discernible repetition, Feldman’s Extensions 3 is all about repetition. Many gestures in the piece are ‘extended’ by means of exact, or nearly exact, repetitions. The opening bars emphasize ethereal combinations of semitones in the treble register, some with octave transpositions. After this introduction, the rest of the piece features clearer repeated patterns, with occasional interruptions. Even Feldman’s notation plays with the idea of repetition. For example, at the end of the first page, a falling seventh from C sharp to D sharp is heard thrice; a fourth statement re-spells the second note as E flat. Thus, the pattern is extended with identical sounds, even though the notation differs. A third of the way in, an isolated F sharp in the middle register anticipates the most striking repetition of all, a series of sixteen doubled F sharps near the midpoint of the composition.

The entire piece is played as softly as possible and remains in the top half of the piano range, until the end. Along with the first use of the bass register, four chords are interjected, each of which is to be played as loudly as possible. After this interruption, the piece concludes quietly, with four identical statements of a mid-range sonority paired with a high C.

from notes by Steven Bruns © 2016

Si Piano Piece 1952 semble éviter délibérément toute répétition perceptible, Extensions 3 de Feldman n’est que répétition. Dans ce morceau, de nombreux gestes sont «étendus» au moyen de répétitions exactes ou presque exactes. Les premières mesures soulignent des combinaisons éthérées de demi-tons dans le registre aigu, certaines avec des transpositions à l’octave. Après cette introduction, le reste du morceau présente des modèles répétés plus clairs, avec des interruptions occasionnelles. Même la notation de Feldman joue avec l’idée de répétition. Par exemple, à la fin de la première page, on entend trois fois une septième descendante do dièse–ré dièse; dans la quatrième exposition, la deuxième note revient comme mi bémol. Ainsi, le schéma se prolonge avec des sons identiques, même si la notation diffère. À un tiers du chemin, un fa dièse isolé dans le registre médian préfigure la répétition la plus frappante de toutes, une série de seize doubles fa dièse vers le milieu de la composition.

Toute la pièce est jouée aussi doucement que possible et reste dans la moitié aiguë du piano, jusqu’à la fin. Avec la première utilisation du registre grave, quatre accords interviennent, chacun devant être joué aussi fort que possible. Après cette interruption, le morceau s’achève calmement, avec quatre expositions identiques de la sonorité médiane du registre associée à un do aigu.

extrait des notes rédigées par Steven Bruns © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

Wo das Piano Piece 1952 jegliche wahrnehmbare Wiederholung zu vermeiden scheint, da geht es in Extensions 3 rein um Wiederholung. Viele Gesten des Stücks werden „verlängert“ durch genaue oder nahezu genaue Wiederholungen. Die Anfangstakte betonen ätherische Halbtonkombinationen in hoher Lage, einige mit Oktavtransposition. Nach dieser Einleitung bringt das Stück in seinem weiteren Verlauf, mit gelegentlichen Unterbrechungen, klarere wiederholte Patterns. Selbst die Notationsweise Feldmans spielt mit dem Konzept Wiederholung. So hört man am Ende der ersten Seite dreimal eine vom Cis zum Dis fallende Septime; ein viertes Mal notiert Feldman die zweite Note zum Es um. So wird das Pattern mit identischen Klängen verlängert, trotz anderer Notierung. Nach einem Drittel des Stücks antizipiert ein isoliertes Fis in der Mittellage die markanteste Repetition, eine Reihe von sechzehn verdoppelten Fis etwa in der Mitte der Komposition.

Das gesamte Stück wird so leise wie möglich gespielt und bleibt bis auf das Ende in der oberen Hälfte der Klaviatur. Mit dem ersten Einsatz des tiefen Registers werden vier Akkorde eingeworfen, jeder so laut wie möglich zu spielen. Nach dieser Unterbrechung schließt das Stück still mit vier gleichen Anschlägen eines Klangs in der Mittellage zusammen mit einem hohen C.

aus dem Begleittext von Steven Bruns © 2016
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Feldman: Palais de Mari; Crumb: A Little Suite for Christmas
Studio Master: CDA68108Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for CDA68108 track 4

Artists
ISRC
GB-AJY-16-10804
Duration
5'30
Recording date
10 December 2014
Recording venue
Concert Hall, Wyastone Estate, Monmouth, United Kingdom
Recording producer
Tim Oldham
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
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