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The first movement, marked Allegro deciso, begins in G minor with a very short fortissimo orchestral introduction, marked by cross-rhythms that hint at the influence of Brahms. Over a sustained low C sharp in cellos and basses, the timpani play repeated Gs (in a pattern that is perhaps an allusion to Beethoven’s fifth symphony) to introduce the soloist. At first, the material is a more florid extension of the orchestral opening, with some deft orchestral accompaniment such as the sinuous thirds on flutes, then on clarinets. A second idea is marked by a rising solo violin phrase on a dotted rhythm, at first reaching up an octave but subsequently appearing in many different guises, initially accompanied by a variant of the timpani pattern from the opening. As the movement progresses, the close interplay of Stojowski’s musical ideas gives a strong feeling of thematic integration, but the structure feels free, unfolding in a way that is almost rhapsodic. A moment of calm sees the return of the dotted rising theme presented in a particularly tranquil guise—a passage that could almost be a pre-echo of Elgar’s violin concerto (1910). Though there are a few very brief unaccompanied passages in the movement, Stojowski has no cadenza, and the movement ends robustly in G major.
The Andante non troppo is perhaps the concerto’s most effective movement. Essentially it is an extended song-like violin solo, mostly rather tranquil in mood (and centred around D major), but with some more agitated moments too—this is by no means a featureless landscape. The subtle and sophisticated orchestral accompaniment includes a harp (not used in the first movement) which is heard to particularly telling effect at the very end.
In the lively finale (Allegro giocoso) it is possible, perhaps, to hear something of Stojowski’s native Poland in music that has a dance-like 2/4 metre occasionally interrupted by bars in 3/4 time. A lyrical variant of the opening theme provides one of several slower episodes. After considerable harmonic excursions, the music finally makes its way back to the home key of G major with the soloist playing a delicate version the opening theme, accompanied only by flutes in semiquavers and upper strings, preparing the way for a full-blooded conclusion.
from notes by Nigel Simeone © 2016
Le premier mouvement, marqué Allegro deciso, commence en sol mineur avec une très courte introduction orchestrale fortissimo, marquée par des superpositions rythmiques qui révèlent l’influence de Brahms. Sur un do dièse grave soutenu aux violoncelles et aux contrebasses, les timbales jouent des sol répétés pour introduire le soliste (un schéma qui est peut-être une allusion à la cinquième symphonie de Beethoven). Au début, le matériel est une extension plus chargée de l’introduction orchestrale, avec un accompagnement d’orchestre habile, notamment des tierces sinueuses aux flûtes, puis aux clarinettes. Une deuxième idée est marquée par une phrase ascendante du violon solo sur un rythme pointé, qui atteint tout d’abord une octave mais apparaît ensuite sous différentes formes, accompagnée au départ par une variante du motif initial des timbales. Au fur et à mesure que le mouvement progresse, l’interaction étroite des idées musicales de Stojowski donne une forte impression d’intégration thématique, mais la structure est libre, se déroulant d’une manière presque rhapsodique. Un moment de calme voit le retour du thème ascendant pointé présenté sous une forme particulièrement tranquille—un passage qui pourrait presque être un pré-écho du concerto pour violon (1910) d’Elgar. Bien qu’il y ait quelques très brefs passages sans accompagnement dans ce mouvement, Stojowski ne donne pas de cadence et le mouvement s’achève avec force en sol majeur.
L’Andante non troppo est peut-être le mouvement de ce concerto qui fait le plus d’effet. C’est essentiellement un long solo de violon dans le style d’une mélodie, d’atmosphère assez tranquille la plupart du temps (et centré autour de ré majeur), mais avec également certains moments plus agités—ce n’est en aucun cas un paysage sans caractère. L’accompagnement orchestral subtil et sophistiqué comprend une harpe (qui n’intervient pas dans le premier mouvement) particulièrement éloquente à la fin du mouvement.
Dans le finale animé (Allegro giocoso), il est peut-être possible d’entendre quelque chose de la Pologne natale de Stojowski dans une musique dansante sur un mètre à 2/4 interrompu de temps à autre par des mesures à 3/4. Une variante lyrique du thème initial constitue l’un des nombreux épisodes plus lents. Après des excursions harmoniques importantes, la musique revient finalement dans la tonalité d’origine de sol majeur, le soliste jouant une version délicate du thème initial, accompagné seulement par les flûtes en doubles croches et les cordes aiguës, préparant la voie à une vigoureuse conclusion.
extrait des notes rédigées par Nigel Simeone © 2016
Français: Marie-Stella Pâris
Der erste Satz, Allegro deciso, beginnt in g-Moll mit einer sehr kurzen fortissimo-Einleitung des Orchesters, deren Kreuzrhythmen auf den Einfluss Brahms’ hindeuten. Über einem tiefen Cis-Orgelpunkt der Celli und Bässe spielt die Pauke Gis-Repetitionen—deren Muster wohl auf Beethovens Fünfte anspielen sollen—, um den Soloeinsatz vorzubereiten. Zunächst ist das Material eine ausschmückende Erweiterung der Orchestereinleitung mit manchen raffinierten Orchestereffekten, etwa den Terz-Arabesken zuerst der Flöten, dann der Klarinetten. Ein zweites Thema wird von einer ansteigenden Phrase der Solovioline mit punktiertem Rhythmus gekennzeichnet, die zunächst eine Oktave umspannt, dann aber in vielerlei Gestalt erscheint, zuerst begleitet vom Paukenmotiv der Einleitung. Im Satzverlauf erzeugt das dichte Wechselspiel der Themen den Eindruck thematischer Integration, doch wirkt die Form frei und entfaltet sich eher rhapsodisch. Ein Ruhepunkt bringt das punktiert ansteigende Thema in besonders stillem Gestus—eine Stelle, die fast wie ein Vorecho von Edward Elgars Violinkonzert von 1910 wirkt. Trotz einiger kürzerer Solopassagen ohne Begleitung sieht Stojowski keine Kadenz vor, und der Satz schließt kraftvoll in G-Dur.
Das Andante non troppo ist der vielleicht wirkungsvollste Satz des Konzerts. Es besteht im Wesentlichen aus einer ausgedehnten liedhaften Sololinie, in der Stimmung meist ruhig und um das Zentrum D-Dur kreisend, doch mit manchen erregteren Momenten—keineswegs handelt es sich um eine eintönige Klanglandschaft. Die subtile und ausgefeilte Orchesterbegleitung sieht auch eine—im ersten Satz nicht verwendete—Harfe vor, die am Schluss zu besonderer Geltung kommt.
Im lebhaften Finale sind vielleicht Anklänge an Stojowskis Heimat Polen zu entdecken; der tänzerische 2/4-Takt wird gelegentlich von 3/4-Takten unterbrochen. Eine lyrische Variante des Eröffnungsthemas sorgt für eine der langsameren Episoden. Nach Ausflügen in weit entlegene Tonarten findet die Musik schließlich zurück in die Haupttonart G-Dur, wenn der Solist, begleitet nur von Flötensechzehnteln und den hohen Streichern, eine zarte Version des Eröffnungsthemas spielt und damit schon den blutvollen Abschluss bereitet.
aus dem Begleittext von Nigel Simeone © 2016
Deutsch: Friedrich Sprondel
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