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Delicately scored for clarinets, bassoons and strings (with horns entering softly in the final bars), the brief C minor Andante espressivo sounds like a homage to the Andantino in Wolfgang’s first great piano concerto, K271. Although the keyboard ornamentation is of a later age, the music has a similar speaking eloquence, with its halting, sighing phrases and its mingling of recitative and bel canto aria. The movement ends inconclusively on a chord of G major, the dominant of C minor, giving a fleeting ambiguity to the unharmonized Gs that open the rondo finale. Like Wolfgang’s K503 and K537, this is written against the background of a gavotte, though the frisky dotted rhythms and reams of cavorting sextuplets leave the aristocratic dance far behind.
from notes by Richard Wigmore © 2016
Écrit avec délicatesse pour clarinettes, bassons et cordes (avec les cors qui entrent doucement dans les dernières mesures), le bref Andante espressivo en ut mineur semble être un hommage à l’Andantino du premier grand concerto pour piano, K 271, de Wolfgang. Si l’ornementation du clavier est d’une époque ultérieure, la musique possède une éloquence d’élocution analogue, avec ses phrases hésitantes et gémissantes et son mélange de récitatif et d’aria bel canto. Le mouvement s’achève sans véritable conclusion sur un accord de sol majeur, la dominante d’ut mineur, donnant une ambiguïté fugace aux sol non harmonisés qui ouvrent le rondo final. Comme le K 503 et le K 537 de Wolfgang, ceci est écrit sur un arrière-plan de gavotte, mais les rythmes pointés vifs et les tonnes de sextolets qui font des cabrioles laissent loin derrière la danse aristocratique.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2016
Français: Marie-Stella Pâris
Die zarte Anlage für Klarinetten, Fagotte und Streicher (zu denen in den Schlusstakten noch dezente Hörner hinzutreten) des kurzen Andante espressivo in c-Moll klingt wie eine Hommage an das Andantino aus W. A. Mozarts erstem großen Klavierkonzert, KV 271. Obwohl die Klavierornamentation offensichtlich einer jüngeren Generation entstammt, besitzt die Musik mit ihren stockenden, seufzenden Phrasen und der Mischung von Rezitativ und Belcanto-Arie eine ähnliche Beredsamkeit. Der Satz endet etwas unschlüssig auf einem G-Dur-Akkord, die Dominante von c-Moll, und verleiht damit den nicht harmonisierten Gs zu Beginn des Rondo-Finales eine flüchtige Mehrdeutigkeit. Ebenso wie in KV 503 und KV 537 von W. A. Mozart steht hier eine Gavotte im Hintergrund, obwohl die ausgelassenen punktierten Rhythmen und zahlreichen umherspringenden Sextolen den aristokratischen Tanz weit hinter sich lassen.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2106
Deutsch: Viola Scheffel
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