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Out of doors, Sz81

composer
1926; Szabadban; BB89

 
Bagpipe music is also referenced in Musettes, the third number of the set of five pieces, Out of doors, which appeared in two volumes in 1926, a year that saw the composition of a sequence of great works for the piano, including the sonata and the first piano concerto. Musettes was originally intended to function as an episode in the finale of the piano sonata, but Bartók decided to excise it and reused it in Out of doors instead. It is somewhat more involved in approach than the final Hungarian peasant song discussed above, entailing original music that is redolent of Romanian folk tunes and conjuring up the various preliminaries the piper undertakes in warming up. Written in two related sections, the second varies the first and might be taken to indicate the now self-assured performer.

Deep in the bass register and enclosed within highly percussive writing, the first piece, With drums and pipes, cites a few notes from the Hungarian children’s song Gólya, gólya gilice, that references through the image of the stork old enmities from the times that Hungary lay under Ottoman rule. The Barcarolla that follows insinuates the gentle progress of a gondola in a Venetian canal through the arpeggiated contrary-motion-fourth patterns that frame three versions of an idea that might be taken for the melancholy song of the gondolier.

The second volume begins with the wonderful nocturnal essay, The night’s music, an example of one of the most original Bartókian inventions in which the sounds of nature at night, including the croaking of frogs, form a remarkable sonic texture. Two further types of material follow and interlace with this: a sombre folk-inspired melody, and an idea that intimates the sound of a shepherd’s flute.

Out of doors is brought to its conclusion with the furious toccata-like piece, The chase, that has some commonality with the music associated with the pursuit of Mimi in Bartók’s pantomime The Miraculous Mandarin. Throughout its course Bartók employs a polyrhythm in which three notes in the right hand are played in the same time as five in the left.

from notes by David Cooper © 2016

On trouve également une référence à la musique de cornemuse dans Musettes, troisième numéro du recueil de cinq pièces, En plein air, qui fut publié en deux volumes en 1926, l’année où il composa une succession de grandes œuvres pianistiques, notamment la sonate et le premier concerto pour piano. À l’origine, Musettes était destiné à servir d’épisode dans le finale de la sonate pour piano, mais Bartók décida de le retirer et de le réutiliser dans En plein air. Son approche est un peu plus engagée que le finale de la Chanson paysanne hongroise dont il a été question plus haut, comportant une musique originale qui évoque les airs traditionnels roumains et fait apparaître comme par magie les divers préliminaires que le joueur de cornemuse entreprend pour s’échauffer. Écrit en deux sections liées, la seconde varie la première et pourrait montrer que l’instrumentiste a pris maintenant de l’assurance.

Plongée dans le registre grave et enfermée dans une écriture très percussive, la première pièce, Avec tambours et fifres, cite quelques notes de la chanson enfantine Gólya, gólya gilice, qui fait référence à l’image de la cigogne, symbole ancien d’hostilité remontant à l’époque où la Hongrie était sous domination ottomane. La Barcarolle qui suit évoque le doux cheminement d’une gondole sur un canal vénitien par le biais de motifs de quartes arpégées en mouvement contraire encadrant trois versions d’une idée qui pourrait être prise pour la chanson mélancolique du gondolier.

Le second volume commence par un magnifique essai nocturne, Musiques nocturnes, exemple de l’une des plus originales inventions bartókiennes où les sons de la nature la nuit, y compris le coassement des grenouilles, forment une remarquable texture sonore. Deux autres types de matériels suivent et s’y entrelacent: une sombre mélodie d’inspiration traditionnelle et une idée qui laisse entendre le son de la flûte d’un berger.

En plein air trouve sa conclusion dans une pièce déchaînée à la manière d’une toccata, Poursuite, qui a quelque chose en commun avec la musique décrivant la poursuite de Mimi dans la pantomime de Bartók Le Mandarin merveilleux. Tout au long de cette pièce, Bartók emploie une polyrythmie dans laquelle trois notes à la main droite sont jouées en même temps que cinq notes à la main gauche.

extrait des notes rédigées par David Cooper © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

Auf Dudelsackmusik spielt auch Musettes an, das dritte der fünf Stücke unter dem Titel Im Freien, die 1926 in zwei Heften erschienen. Im selben Jahr entstand eine Anzahl weiterer bedeutender Klavierwerke, darunter die Sonate und das 1. Klavierkonzert. Zunächst sollte Musettes als Episode ins Finale der Klaviersonate eingehen, doch beschloss Bartók dann, den Abschnitt auszugliedern, und benutzte ihn stattdessen in Im Freien. Der Satz zeichnet eine noch detailliertere Szene als das oben erwähnte Ungarische Bauernlied: Er verwendet eigene Musik, die stark an rumänische Volksweisen erinnert, und führt sogar verschiedene Einspielübungen des Dudelsackspielers vor. Der zweite der beiden Teile der Komposition ist eine Variation des ersten—offenbar hat der Spieler inzwischen an Selbstbewusstsein gewonnen.

Tief in der Basslage und in stark perkussiver Schreibweise zitiert das erste Stück, Mit Trommeln und Pfeifen, ein paar Töne des ungarischen Kinderlieds Gólya, gólya gilice (das Bild des Storches—ungarisch „gólya“—erinnert an die Feindseligkeit aus der Zeit, als Ungarn unter osmanischer Herrschaft stand). Die anschließende Barcarolle beschwört in gegenläufig arpeggierten Quartbewegungen die sanfte Fahrt einer Gondel in einem venezianischen Kanal; dreimal ertönt ein Thema, das sich als das melancholische Lied eines Gondoliere verstehen lässt.

Das zweite Heft beginnt mit dem herrlichen Notturno Klänge der Nacht, ein Beispiel für reinste Bartók’sche Klangerfindung, in der nächtliche Naturklänge, einschließlich des Quakens der Frösche, ein dichtes Klanggeflecht bilden. Damit verweben sich im folgenden zwei weitere Arten des Materials: eine traurige volksliedartige Melodie und ein Thema, das an den Klang einer Schäferflöte erinnert.

Den Schluss von Im Freien bildet das furiose tokkatenartige Stück Die Jagd, das manches gemein hat mit der Musik, die im Wunderbaren Mandarin bei der Verfolgung Mimis erklingt. Bartók verwendet hier durchgehend einen Polyrhythmus, bei dem drei Noten in der rechten Hand stets fünf Noten in der linken entsprechen.

aus dem Begleittext von David Cooper © 2016
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Bartók: Mikrokosmos 6 & other piano music
Studio Master: CDA68123Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

No 1. With drums and pipes: Pesante
No 2. Barcarolla: Andante
No 3. Musettes: Moderato
No 4. The night's music: Lento
No 5. The chase: Presto

Track-specific metadata

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