The Sonata in D major, Kk140, is in the opinion of the harpsichordist Scott Ross (who made the first complete recording of Scarlatti’s sonatas) one of the most difficult of the 555 sonatas. Each section begins with a short fanfare. I once tried this piece on an organ using all the reedy and brassy stops, and the opening sounded fantastic! Then we have a pause after reaching the dominant. What comes next? An echoing fanfare in the remote key of C major—a stroke of genius! Another pause. Then a more extended section with treacherous double sixths and huge hand-crossing leaps. One can almost imagine some rather elegant cavalry exercises taking place in the palace courtyard where Scarlatti was teaching his pupil, Princess Maria Barbara.

from notes by Angela Hewitt © 2016

D’après le claveciniste Scott Ross (qui fit le premier enregistrement complet de l’intégrale des sonates de Scarlatti), la Sonate en ré majeur, Kk140, est l’une des plus difficiles des 555 sonates. Chaque section commence par une courte fanfare. Un jour, j’ai essayé de jouer ce morceau sur un orgue en utilisant tous les registres d’anches et de cuivres et le début semblait magnifique! Puis nous avons une pause après avoir atteint la dominante. Qu’est-ce qui vient ensuite? Une fanfare sonore dans la tonalité éloignée d’ut majeur—un coup de génie! Autre pause. Puis une section plus longue avec des doubles sixtes traîtresses et d’énormes sauts de croisements de mains. On peut presque imaginer des exercices de cavalerie assez élégants dans la cour d’un palais où Scarlatti donnait des leçons à son élève, la princesse Maria Barbara.

extrait des notes rédigées par Angela Hewitt © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

Dem Cembalisten Scott Ross (der die erste Gesamteinspielung der Sonaten Scarlattis gemacht hat) zufolge ist die Sonate D-Dur, Kk140, eine der schwierigsten der 555 Sonaten. Beide Teile beginnen jeweils mit einer kurzen Fanfare. Ich habe dieses Stück einmal auf einer Orgel mit Zungen- und Blechbläser-Registern probiert, und der Anfang klang fantastisch! Nachdem die Dominante erreicht ist, kommt eine Pause. Und dann? Eine nachhallende Fanfare in der entlegenen Tonart C-Dur—ein Geniestreich! Eine weitere Pause. Dann ein längerer Abschnitt mit tückischen doppelten Sexten und weiten Sprüngen und Handüberkreuzungen. Man kann sich dabei fast vorstellen, dass elegante Kavallerie-Übungen im Innenhof des Palasts stattfanden, wenn Scarlatti seine Schülerin Prinzessin Maria Barbara unterrichtete.

aus dem Begleittext von Angela Hewitt © 2016
Deutsch: Viola Scheffel