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Symphony No 10

composer
1988

 
Andrzej Panufnik set about his Tenth Symphony in 1988, and having been commissioned by the Chicago Symphony Orchestra to celebrate their centenary, his first thoughts were towards a glittering show piece with virtuoso pyrotechnics, taking the fullest possible advantage of the orchestra’s capabilities. Instead, the composer settled for a more muted approach to celebrate these musicians, and set about displaying supreme sound quality through combining various groups of instruments, allowing each grouping to convey humanity and an intense, profound musicianship.

Symphony No 10 consists of tonal melodic lines with a simultaneous flow of reflected and transposed three-note ‘cells’ (very short phrases). It is written in one continuous movement, in four sections: Largo, Allegro moderato, Presto and Adagio. The first part has the character of an invocation. The following sections, meditative in character, build up gradually to a climax, which is suddenly cut short, leaving the vibrations of the piano strings, from which emerge the prayer-like section of the symphony.

As in his previous symphonies, the beauty and mystic forces of geometry influenced Panufnik very much in the work’s overall design. The invisible skeleton of the symphony is the ‘golden ellipse’ (based on the mathematics of the Fibonacci series); its curved frame guides the ordering of the expressive contractions and expansions of musical texture. The music progresses along its elliptical course for one-and-a-half orbits, until suddenly it straightens out into a new trajectory leading to the conclusion of the symphony.

from notes by LSO Live © 2015

Andrzej Panufnik se mit à la composition de sa Dixième Symphonie en 1988 et, comme il s’agissait d’une commande pour le centenaire de l’Orchestre symphonique de Chicago, sa première intention fut une pièce de démonstration étincelante, emplie de solos virtuoses, exploitant au maximum le potentiel de l’orchestre. Mais, finalement, le compositeur choisit de rendre hommage à ces musiciens d’une manière plus feutrée, et de mettre en valeur la beauté exceptionnelle de leur sonorité en combinant différents groupes d’instruments, qui chacun exhalaient un sentiment d’humanité, ainsi qu’un sens musical intense et profond.

La Dixième Symphonie consiste en lignes mélodiques tonales accompagnées simultanément d’un flot de «cellules» (très courtes phrases) de trois notes répétées en miroir ou transposées. Elle est composée en un mouvement unique, d’où se détachent quatre sections: Largo, Allegro moderato, Presto et Adagio. La première partie a le caractère d’une invocation. Les sections ultérieures, dans un caractère méditatif, progressent peu à peu vers un sommet d’intensité, qui est brutalement interrompu pour laisser place aux vibrations des cordes de piano, d’où émerge la dernière section, une sorte de prière.

Comme dans les précédentes symphonies de Panufnik, la beauté et les forces mystiques de la géométrie ont fortement influencé la structure globale. Le squelette invisible de la symphonie est l’«ellipse d’or» (qui repose sur les proportions de la série de Fibonacci); son rectangle incurvé gouverne les contractions et expansions expressives de la texture musicale. La musique s’intensifie au fil de sa course elliptique pendant une orbite et demie, jusqu’à la résolution soudaine et à une nouvelle trajectoire, menant à la conclusion de la symphonie.

extrait des notes rédigées par LSO Live © 2015
Français: Claire Delamarche

Andrzej Panufnik begann seine 10. Sinfonie 1988. Da sie ein Auftragswerk zum hundertjährigen Jubiläum des Chicago Symphony Orchestra war, dachte der Komponist zuerst an ein leuchtendes Paradestück mit virtuosem Feuerwerk, das die Fähigkeiten der Orchestermusiker voll ausnutzte. Schließlich entschied sich Panufnik jedoch, diese Musiker mit einem zurückhaltenderen Ansatz zu würdigen und sich auf fein geschliffene Klangqualität durch Kombination verschiedener Instrumentengruppen zu konzentrieren, die jeder Gruppe ermöglichte, ein Gefühl von Menschlichkeit und intensivem, tiefgründigem Musizieren zu vermitteln.

Die Sinfonie Nr. 10 besteht aus tonalen melodischen Linien, während parallel refl ektierte und transponierte „Dreitonzellen“ (sehr kurze Phrasen) laufen. Die Sinfonie steht in einem einzigen, durchgängigen Satz, ist aber in vier Abschnitte unterteilt: Largo, Allegro moderato, Presto und Adagio. Der erste Teil hat den Charakter einer Anrufung. Die darauf folgenden Abschnitte sind meditativ und steigern sich zu einem Höhepunkt, der plötzlich abgebrochen wird. Aus den nachklingenden Klaviersaiten schält sich der an ein Gebet mahnende Abschnitt der Sinfonie heraus.

Wie in seinen vorangegangenen Sinfonien wurde Panufnik bei der übergreifenden Gestaltung des Werkes sehr stark von der Schönheit und den mystischen Kräften der Geometrie beeinfl usst. Das unsichtbare Skelett der Sinfonie ist die „goldene Ellipse“ (die auf Berechnungen der Fibonacci-Reihe beruht); ihr gekrümmter Rahmen steuert die Folge der expressiven Stauchungen und Ausdehnungen der musikalischen Textur. Die Musik folgt ihrer elliptischen Bahn eineinhalb Runden. Dann richtet sie sich plötzlich gerade aus und schlägt eine neue Laufbahn ein, die zum Abschluss der Sinfonie führt.

aus dem Begleittext von LSO Live © 2015
Deutsch: Elke Hockings

Recordings

Maxwell Davies & Panufnik: Symphonies No 10
Studio Master: LSO0767Download onlyStudio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for LSO0767 track 5

Artists
ISRC
GB-DGQ-15-27601
Duration
15'39
Recording date
0 October 2014
Recording venue
Barbican, London, United Kingdom
Recording producer
James Mallinson
Recording engineer
Jonathan Stokes & Neil Hutchinson
Hyperion usage
  1. Hyperion sampler - September 2015 (HYP201509)
    Disc 1 Track 10
    Release date: September 2015
    Download-only sampler
  2. Maxwell Davies & Panufnik: Symphonies No 10 (LSO0767)
    Disc 1 Track 5
    Release date: September 2015
    Download only
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