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Die Loreley, S273 Second version

First line:
Ich weiß nicht, was soll es bedeuten
composer
circa 1856; LW N5
author of text

 
Die Loreley, a descendant of Homer’s sirens and a golden-haired archetype of female eroticism, sits atop a rocky promontory on the Rhine river and lures sailors to shipwreck with her beautiful singing. Heinrich Heine’s poetic masterpiece about the fatal power of myth so entranced Liszt that he returned to his first thoughts many times over the years, with minor adjustments and major reworkings, publishing three further versions for voice and piano, the last of which is also given an orchestral accompaniment. In the second version recorded here the influence on the opening of Wagner’s Tristan is unmistakable. The Loreley is described to melodic lines that yearn upwards, as if gazing at the cliff-top, followed by pianistic waters frothing and foaming as catastrophe ensues. Over and over, the narrator at the close sings ‘Und das hat mit ihrem Singen / Die Loreley getan’ to the music emblematic of her—in the piano. Liszt the great pianist seduces his listeners with instrumental ‘singing’.

from notes by Susan Youens © 2016

Die Loreley, descendante des sirènes d’Homère et archétype aux cheveux dorés de l’érotisme féminin, est assise sur un promontoire rocheux sur le Rhin et amène les marins à faire naufrage par son chant magnifique. Le chef-d’œuvre poétique de Heinrich Heine sur la puissance fatale du mythe transporta tellement Liszt qu’au fil des ans il revint sur ses premières idées à plusieurs reprises, avec des ajustements mineurs et des remaniements majeurs, publiant trois autres versions pour voix et piano, dont la dernière reçoit aussi un accompagnement orchestral. Dans la deuxième version enregistrée ici, l’influence sur le début de Tristan de Wagner est indubitable. La Loreley est décrite par des lignes mélodiques qui aspirent à s’élever comme si elle contemplait le sommet de la falaise, suivies d’effets pianistiques qui évoquent l’eau couverte d’écume lorsque s’ensuit la catastrophe. À la fin, le narrateur chante maintes et maintes fois «Und das hat mit ihrem Singen / Die Loreley getan» sur la musique emblématique de la Loreley—au piano. Liszt, le grand pianiste, séduit ses auditeurs avec son «chant» instrumental.

extrait des notes rédigées par Susan Youens © 2016
Français: Marie-Stella Pâris

Die Loreley, eine Nachfahrin von Homers Sirenen und ein goldhaariger Archetyp weiblicher Erotik, sitzt auf der Spitze eines am Rhein aufragenden Felsens und lockt die Schiffer mit ihrem schönen Gesang in den Schiffbruch. Heinrich Heines poetisches Meisterwerk über diese verhängnisvolle mythische Macht bezauberte Liszt so sehr, dass er zu seinen anfänglichen Gedanken mehrmals über die Jahre mit kleineren Anpassungen und größeren Überarbeitungen zurückkehrte und drei weitere Versionen für Gesang und Klavier veröffentlichte, die letzte auch mit Orchesterbegleitung. In der hier aufgenommenen zweiten Version ist der Einfluß auf den Anfang von Wagners Tristan unverkennbar. Die Loreley wird in aufwärtsstrebenden Melodielinien beschrieben, als würde man auf die Felsenspitze blicken, darauf schäumt das Wasser im Klavier auf, wenn die Katastrophe erfolgt. Immer wieder singt der Erzähler am Schluß: „Und das hat mit ihrem Singen / Die Loreley getan” zu der Musik, mit der die Loreley vom Klavier versinnbildlicht wird. Der große Pianist Liszt verführt seine Hörer mit instrumentalem „Gesang“.

aus dem Begleittext von Susan Youens © 2016
Deutsch: Christiane Frobenius

Recordings

Liszt: Liszt Abroad
SIGCD155Download only
Liszt: The Complete Songs, Vol. 4 - Sasha Cooke
Studio Master: CDA68117Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 8 on CDA68117 [6'53]
Track 6 on SIGCD155 [6'49] Download only

Track-specific metadata

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