Fantasia Upon a Ground after Purcell, is based on the motif C, F, D, C, G, D repeated nine times throughout the work. Clearly stated at the beginning and end, the other seven statements are concealed to a greater or lesser extent in the texture. The opening is deliberately sparse with open fifths and octaves giving an impression of the music slowly emerging from the distant cloisters of the cathedral. The trumpet enters with a group of fast-tongued quintuplet Gs passing through triplet and duplet, as if a wheel spinning fast to slow—a recording I heard the evening before composing the work, an exquisite performance of Aaron Copland’s Quiet City with trumpeter William Lang and the London Symphony Orchestra, inspires this motif. After the Coplandesque opening, the harmony very slowly evolves through the ambiguity of Cm4-G4-Am7 and the continued C, F, D, C, G, Dpattern arriving at the recognizable theme and harmony of Purcell’s Three Parts Upon a Ground, this time in C, rather than D. The music is spacious and transparent, and composed with Tulle Cathedral in mind.

from notes by Graham Ashton © 2011

Fantasia Upon a Ground after Purcell repose sur le motif do, fa, ré, do, sol, ré répété à neuf occasions tout au long du morceau. Ces motifs sont clairement exposés au début et à la fin, mais plus ou moins masqués dans la texture les sept autres fois. Le début est délibérément clairsemé avec des quintes et des octaves justes donnant l’impression que la musique émerge lentement des cloitres distants de la cathédrale. La trompette fait son apparition avec un groupe de quintolets rapides de sol évoluant en triolets et duolets comme une roue qui commencerait à tourner très vite puis ralentirait progressivement—le soir précédant ma composition, j’avais entendu l’exquise interprétation du morceau d’Aaron Copland Quiet City par le trompettiste William Lang et le London Symphony Orchestra, ce qui m’a inspiré ce motif. Après ce début coplandesque, l’harmonie évolue très progressivement par l’ambiguïté de do mineur 4e ajoutée-Sol majeur 4e ajoutée-La mineur 7e et le motif maintenu do, fa, ré, do, sol, ré débouchant sur le thème et l’harmonie reconnaissables de Three Parts Upon a Ground, de Purcell, cette fois en do, plutôt qu’en ré. La musique, ample et transparente a été composée en pensant à la cathédrale de Tulle.

extrait des notes rédigées par Graham Ashton © 2011

Fantasia Upon a Ground after Purcell basiert auf dem Motiv C, F, D, C, G, D, welches neunmal im Verlauf des Stückes wiederholt wird. Während es am Anfang und am Ende klar heraussticht, ist es die verbleibenden sieben Male zum Teil schwer erkennbar in das Stück eingebettet. Der Anfang ist bewusst spärlich gehalten, wobei offene Quinten und Oktaven den Eindruck erwecken, als ob die Musik langsam aus den entfernten Tiefen der Kathedrale hervordringen würde. Die Trompete stößt mit einer Gruppe schneller Non Legato. G-Quintolen, Duolen und Triolen hinzu, wie ein Rad, dass sich von schnell bis langsam dreht. Eine Aufnahme, die ich am Abend bevor ich dies Werk komponierte hörte—eine ausgezeich nete Aufführung von Coplands Quiet City mit dem Trompeter William Lang und dem Londoner Symphonieorchester—inspiriert dieses Motiv. Nach dem Copländischen Anfang entwickelt sich die Harmonie sehr langsam aus der Zweideutigkeit von Cm4-G4-Am7 und dem andauernden C. F. D, C, G, D Motiv heraus, bis es bei dem erkennbaren Thema und der Harmonie von Purcells Three Parts Upon a Ground ankommt, dieses Mal in C statt D. Die Musik ist großräumig und transparent und wurde mit Hinblick auf die Kathedrale von Tulle komponiert.

aus dem Begleittext von Graham Ashton © 2011