The Grande polonaise brillante, Op 30, is the earliest work on this recording, published in 1827. This is intriguing, since to many ears there are a number of passages, not least the main theme of the polonaise, that sound distinctly Chopinesque (the only piece here which could be so described). Yet the Polish composer, Herz’s junior by only seven years, did not compose his popular Grande polonaise, Op 22, until 1830, shortly before arriving on Herz’s Parisian home patch in mid-September 1831 (the Andante spianato which precedes Chopin’s work was not added until 1834). Coincidence, serendipity or simply the inevitable result of cross-fertilization? On the other hand, Ignaz Moscheles, who befriended Herz in 1821 and whose style had a profound influence on the younger man, had composed several years earlier a Polonaise précédée d’une Introduction pour piano, Op 19. We can only speculate as to who heard what and when, and whether any of the works influenced the others. Herz’s Grande polonaise, typical of the scintillating crowd-pleasing Parisian style of the day, deserves a place in the repertoire just as much as Chopin’s—and it could achieve that if only more artists, concert promoters and audiences looked beyond the ‘brand names’ of nineteenth-century piano music.

from notes by Jeremy Nicholas © 2015

La Grande polonaise brillante, op.30, est l’œuvre la plus ancienne enregistrée ici; elle fut publiée en 1827. C’est curieux car, nombreux sont ceux qui l’ont entendue et qui considèrent que plusieurs passages, notamment le thème principal de la polonaise, font nettement penser à Chopin (la seule œuvre dans ce disque pour laquelle c’est le cas). Pourtant, le compositeur polonais, de sept ans seulement le cadet de Herz, n’a composé sa célèbre Grande polonaise, op.22, qu’en 1830, peu avant d’arriver au milieu du mois de septembre 1831 dans le quartier parisien où habitait Herz (l’Andante spianato qui précède l’œuvre de Chopin ne fut ajouté qu’en 1834). Coïncidence, hasard ou simplement résultat logique d’une influence réciproque? Par ailleurs, Ignaz Moscheles, qui se lia d’amitié avec Herz en 1821 et dont le style eut une profonde influence sur son cadet , avait composé plusieurs années auparavant une Polonaise précédée d’une Introduction pour piano, op.19. On ne peut que faire des spéculations sur qui a entendu quoi et quand, et si une œuvre ou une autre a influencé les autres. La Grande polonaise de Herz, typique du style parisien brillant de l’époque qui plaisait aux foules, mérite une place au répertoire tout autant que celle de Chopin—et elle pourrait y accéder si seulement davantage d’artistes, d’organisateurs de concerts et d’auditoires regardaient au-delà des «marques déposées» de la musique pour piano du XIXe siècle.

extrait des notes rédigées par Jeremy Nicholas © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Die Grande polonaise brillante, op. 30, wurde 1827 veröffentlicht und ist damit das früheste Werk auf dieser Aufnahme. Das ist verblüffend, weil es für viele Hörer einige Passagen gibt, nicht zuletzt das Hauptthema der Polonaise, die eindeutig nach Chopin klingen (es ist das einzige Stück hier, von dem man das sagen kann). Nun hat aber der polnische Komponist, der nur sieben Jahre jünger war als Herz, seine bekannte Grande polonaise, op. 22, erst 1830 komponiert, kurz bevor er Mitte September 1831 nach Paris kam, dem Heimatrevier von Herz. (Das Andante spianato, das Chopins Werk einleitet, wurde erst 1834 hinzugefügt.) Zufällige Übereinstimmung, Zufallsfund oder schlicht das unvermeidliche Ergebnis von gegenseitiger geistiger Befruchtung? Andererseits hatte Ignaz Moscheles, der sich 1821 mit Herz angefreundet hatte und dessen Kompositionsstil einen entscheidenden Einfluss auf den Jüngeren hatte, einige Jahre früher eine Polonaise précedée d’une Introduction pour piano, op. 19, komponiert. Wir können nur spekulieren, wer was wann gehört hat und ob irgendeines dieser Werke das andere beeinflusst hat. Die Grande polonaise von Herz, die typisch für den brillanten und publikumswirksamen Geschmack des damaligen Paris ist, verdient ihren Platz im Repertoire genauso wie die von Chopin; und sie könnte ihn bekommen, wenn nur mehr Künstler, Konzertveranstalter und das Publikum über die Schlachtrösser der Klaviermusik des 19. Jahrhunderts hinausblicken würden.

aus dem Begleittext von Jeremy Nicholas © 2015
Deutsch: Ludwig Madlener