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Three Caprices, Op 33

composer
1836

 
The Three Caprices, Op 33 (1836), elicited from Robert Schumann an imaginative review in the Neue Zeitschrift für Musik. Schumann discerned three contrasting moods in the caprices, ranging from a ‘gentle grief’ in the first, a seductive allure in the second that ‘could make the most faithful of girls unfaithful for a few moments’, to a ‘speechless, restrained wrath’ in the third. Each caprice is prefaced by an introduction that suggests Mendelssohn extemporizing or preluding at the piano, with rising arepggiations over a slowly sinking bass in the first, a few sketch-like chords in the second, and a stately Adagio exordium in the third. All three are linked to fast sonata-form movements that display a variety of keyboard textures—insistent repeated pitches in No 1, pedalled cross-rhythms in No 2, and martellato passages in No 3.

from notes by R Larry Todd © 2015

Les Trois Caprices, op.33 (1836) suscitèrent de la part de Robert Schumann un article plein d’imagination dans la Neue Zeitschrift für Musik. Schumann discerna dans ces caprices trois atmosphères contrastées, un «doux chagrin dans le premier», des attraits séduisants qui «pourraient rendre la plus fidèle des jeunes filles infidèle le temps d’un instant» dans le deuxième, une «colère retenue et muette» dans le troisième. Chaque caprice est préfacé par une introduction qui suggère que Mendelssohn est en train d’improviser ou de préluder au piano avec des arpèges ascendants sur une basse qui s’enfonce lentement dans le premier, quelques accords esquissés dans le deuxième et une imposante introduction Adagio dans le troisième. Les trois sont liés à des mouvements rapides de forme sonate qui présentent diverses textures pianistiques—des notes répétées et insistantes dans le nº 1, des contre-rythmes avec la basse en forme de pédale dans le nº 2 et des passages martelés dans le nº 3.

extrait des notes rédigées par R Larry Todd © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Die Drei Capricen, op. 33 (1836), inspirierten Robert Schumann zu einer phantasievollen Besprechung in der Neuen Zeitschrift für Musik. Schumann beschrieb drei unterschiedliche Stimmungen in den Capricen, von „leichterem Weh“ in der ersten, einer verführerischen Anziehungskraft in der zweiten, die „das liebendste Mädchen auf einige Augenblicke untreu machen“ könne, bis hin zu „einem verhaltenen sprachlosen Ingrimm“ in der letzten. Allen drei Stücken ist jeweils eine Einleitung vorangestellt, die Mendelssohn sozusagen beim Extemporieren oder Präludieren am Klavier darstellen. Im ersten Stück erklingen aufsteigende Arpeggien über einem langsam hinabsinkenden Bass, im zweiten einige skizzenartige Akkorde und eine würdevolle Adagio-Einleitung im dritten. Alle drei sind mit schnellen Sonatenform-Sätzen verbunden, in denen diverse Klaviertechniken zum Ausdruck kommen—insistierende Tonrepetitionen in Nr. 1, polyrhythmische Pedal-Figuren in Nr. 2 und Martellato-Passagen in Nr. 3.

aus dem Begleittext von R Larry Todd © 2015
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Mendelssohn: The Complete Solo Piano Music, Vol. 3
Studio Master: CDA68098Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

No 1: Adagio quasi Fantasia – Presto agitato
No 2: Allegro grazioso
No 3: Adagio – Presto con fuoco

Track-specific metadata for CDA68098 track 4

Adagio quasi Fantasia – Presto agitato
Artists
ISRC
GB-AJY-15-09804
Duration
7'27
Recording date
1 April 2014
Recording venue
St Silas the Martyr, Kentish Town, London, United Kingdom
Recording producer
Annabel Connellan
Recording engineer
Ben Connellan
Hyperion usage
  1. Mendelssohn: The Complete Solo Piano Music, Vol. 3 (CDA68098)
    Disc 1 Track 4
    Release date: April 2015
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