Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Three Pieces, Op 23

composer
1912

 
Although Dohnányi composed his Three Pieces, Op 23 (1912), before his return to Hungary, the work is sometimes mistakenly associated with his nationalist period because its final movement bears a striking resemblance to the Hungarian folksong ‘I would like to plough’. The first piece is a flowing, Schumannesque Aria, with arpeggiated triplet figures cascading from the cantabile melody. The second piece, Valse impromptu, is one of a number of Dohnányi’s compositions that were inspired by the waltz. Others waltzes in his output include the Valse aimable in Winterreigen, Op 13 (see volume 1) and a Waltz for piano duet, Op 3. There is even an entire suite of orchestral waltzes arranged for two pianists, Op 39a, one of which was arranged for solo piano. The waltz from the Three Pieces begins with the same first four notes that launched the Aria, converting them from a lyrical melody to the opening theme of a ternary waltz. The final piece is a dazzling Capriccio in A minor that Dohnányi often programmed at the end of his recital programmes. Fanciful works with this title have been around since the sixteenth century, but in the nineteenth century the genre became associated with rapid staccato figurations. Dohnányi continued this tradition not only in the last of these three pieces, but also in the concluding movements of his Four Piano Pieces, Op 2, and Six Concert Etudes, Op 28. In keeping with contemporary conventions, Dohnányi’s capriccios adopt not only the style but the ternary form of a scherzo. In the case of the Three Pieces, the opening and closing scherzo sections include references to the introductory motif from the first and second movements to unify the entire work.

from notes by James A Grymes © 2015

Même si Dohnányi les rédigea avant de rentrer en Hongrie, les Trois pièces, op.23 (1912), sont parfois associées, à tort, à sa période nationaliste, la faute au dernier mouvement et à sa ressemblance frappante avec le chant populaire hongrois «J’aimerais labourer». La première pièce est une fluide Aria schumannesque aux figures en triolets arpégées cascadant de la mélodie cantabile. La deuxième, Valse impromptu, s’inscrit parmi les nombreuses compositions que la valse inspira à Dohnányi—citons notamment la Valse aimable (in Winterreigen, op.13; cf. volume 1), une Valse pour duo pianistique, op.3, et même toute une série de valses orchestrales arrangées pour deux pianistes (op.39a), dont l’une fut arrangée pour piano solo. La valse des Trois pièces s’ouvre sur les quatre notes inaugurales de l’Aria qui, de mélodie lyrique, deviennent thème liminaire d’une valse ternaire. La dernière pièce est un étincelant Capriccio en la mineur que Dohnányi programmait souvent en fin de récital. Des œuvres fantasques portant ce titre, il en existe depuis le XVIe siècle mais, au XIXe siècle, ce genre fut associé à de rapides figurations staccato. Dohnányi perpétua cette tradition dans la dernière de nos trois pièces, mais aussi dans les mouvements conclusifs des Quatre pièces pour piano, op.2, et dans les Six études de concert, op.28. Conformément aux conventions de l’époque, ses capriccios adoptent et le style et la forme ternaire d’un scherzo. Dans le cas des Trois pièces, les sections de scherzo inaugurale et conclusive incluent des références au modèle introductif des deux premiers mouvements de manière à unifier toute l’œuvre.

extrait des notes rédigées par James A Grymes © 2015
Français: Hypérion

Obgleich Dohnányi die Drei Stücke, op. 23 (1912), vor seiner Rückkehr nach Ungarn komponiert hat, wird das Werk manchmal irrtümlich mit seiner patriotischen Phase in Zusammenhang gebracht, da der letzte Satz dem ungarischen Volkslied „Möchte gern zum Pflügen gehen“ auffallend gleicht. Das erste Stück ist eine flüssige Aria im Schumann-Stil, mit arpeggierten Triolen, die wie Kaskaden von der kantablen Melodie herabfallen. Das zweite Stück, Valse impromptu, ist eine der vom Walzer inspirierten Kompositionen Dohnányis. Zu weiteren Walzern in seinem Schaffen gehören die Valse aimable in Winterreigen, op. 13 (s. Vol. 1), und ein Walzer für Klavier zu vier Händen, op. 3. Es gibt zudem eine ganze Suite mit Orchesterwalzern, auch in der Bearbeitung für zwei Klaviere (op. 39a); einer der Walzer wurde für Soloklavier bearbeitet. Der Walzer aus den Drei Stücken beginnt mit den gleichen vier Tönen wie die Aria, wobei sie von einer lyrischen Melodie in das Anfangsthema eines dreiteiligen Walzers umgewandelt werden. Das letzte Stück ist ein glänzendes Capriccio in a-Moll, das Dohnányi oft am Ende seiner Konzertprogramme gespielt hat. Phantasievolle Werke mit diesem Titel gibt es seit dem 16. Jahrhundert, doch im 19. Jahrhundert wurde die Form dann mit schnellen Stakkato-Figurationen verbunden. Dohnányi setzte diese Tradition nicht nur im letzten der drei Stücke fort, sondern auch in den Schlußsätzen seiner Vier Klavierstücke, op. 2, und der Sechs Konzertetüden, op. 28. Dohnányis Capriccios halten sich an zeitgenössische Konventionen und übernehmen nicht nur den Stil, sondern auch die dreiteilige Scherzoform. Die Anfangs- und Schlußteile der Drei Stücke spielen auf das einleitende Motiv der jeweils ersten und zweiten Sätze an, um das ganze Werk zu vereinheitlichen.

aus dem Begleittext von James A Grymes © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius

Recordings

Dohnányi: The Complete Solo Piano Music, Vol. 3
Studio Master: CDA68033Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

No 1: Aria: Con moto
No 2: Valse impromptu
No 3: Capriccio: Vivace

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...