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Zugemessne Rhythmen, TrV269

composer
25 February 1935; WoO122
author of text

 
Zugemessne Rhythmen was written in 1935, in a rather inflammatory context. In a eulogy of Hans Pfitzner, the Leipzig conductor (and Nazi sympathizer) Hermann Abendroth had sought to praise the composer of Palestrina by comparing his ‘exalted virility’ with ‘the feminine voluptuousness and torpor of sounds padded with fat’ to be found elsewhere. Another composer and conductor Peter Raabe took Strauss’s part, and in gratitude Strauss composed this fragment in which Goethe declares the need for talent continuously to find new forms. Amusingly, ‘talent’ is represented by the famous theme from the finale of Brahms’s first symphony, while Strauss, quoting first Arabella and then Tod und Verklärung, represents the restless spirit (‘selbst der Geist’). The brief postlude, of course, quotes the prelude of Wagner’s Meistersinger, the supreme portrayal of new art conquering conservatism.

from notes by Roger Vignoles © 2015

Zugemessne Rhythmen fut rédigé en 1935, dans un contexte un rien incendiaire. Dans un panégyrique de Hans Pfitzner, le chef d’orchestre (et sympathisant nazi) leipzigois Hermann Abendroth avait cherché à louer le compositeur de Palestrina en mettant en balance sa «virilité exaltée» et «la volupté féminine et la torpeur des sonorités bourrées de gras» rencontrées ailleurs. Un autre compositeur et chef d’orchestre, Peter Raabe, prit le parti de Strauss qui, pour exprimer sa gratitude, mit en musique ce fragment dans lequel Goethe affirme la nécessité, pour le talent, de sans cesse découvrir des formes nouvelles. Détail amusant, le «talent» est représenté par le célèbre thème du finale de la Symphonie no 1 de Brahms, Strauss lui-même, qui cite Arabella puis Tod und Verklärung, incarnant l’esprit en ébullition («selbst der Geist»). Le court postlude cite naturellement le prélude des Meistersinger de Wagner, portrait suprême de l’art nouveau triomphant du conservatisme.

extrait des notes rédigées par Roger Vignoles © 2015
Français: Hypérion

Zugemessne Rhythmen entstand 1935 aus polemischem Anlass. In seiner Pfitzner-Biographie hatte der Leipziger Dirigent (und Nazi-Sympathisant) Hermann Abendroth Strauss versteckt angegriffen, indem er „feminines Schwelgen und Duseln in […] klanglichen Fettpolstern“ der „erhabenen Männlichkeit“ des Palestrina-Komponisten Pfitzner gegenüberstellte. Der Komponist und Dirigent Peter Raabe hatte sich daraufhin in der Allgemeinen Musikzeitung kritisch mit dem Angriff Abendroths auseinandergesetzt und für Strauss Partei ergriffen. Aus Dankbarkeit dafür komponierte Strauss dieses Fragment, in dem Goethe erklärt, dass das Talent stets neue Formen finden muss. Pikanterweise ist das Wort „Talent“ mit dem berühmten Hauptthema des Finalsatzes der Ersten Symphonie von Brahms unterlegt; Strauss selbst stellt mittels eines Zitats aus Arabella und dann aus Tod und Verklärung den ruhelosen Geist dar, während mit einem Meistersinger-Zitat im Klaviernachspiel Wagner als oberster Verfechter der neuen Kunst dargestellt wird, der den Konservatismus (die „tote Form“) überwindet.

aus dem Begleittext von Roger Vignoles © 2015
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Strauss (R): The Complete Songs, Vol. 7 - Günter Haumer & Ruby Hughes
Studio Master: CDA68074Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 22 on CDA68074 [0'54]

Track-specific metadata for CDA68074 track 22

Artists
ISRC
GB-AJY-15-07422
Duration
0'54
Recording date
16 December 2013
Recording venue
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Julian Millard
Hyperion usage
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