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Piano Sonata in E flat major, K282

composer
1774/5

 
Alone among Mozart’s six piano sonatas of 1774–5, the Sonata in E flat major, K282, opens with an Adagio rather than the usual Allegro. This exquisite movement seems to mingle the lyrical suavity of J C Bach with the Empfindsamkeit, or ‘heightened sensibility’, of his elder half-brother Carl Philipp Emanuel. In a subtle play on the performer/listener’s expectations, Mozart never repeats the soulful opening phrase verbatim: obliquely recalled at the start of the brief development, the phrase is omitted from the recapitulation and only reappears, reshaped and embellished, in the very last bars. Next comes a Menuetto whose galant decorum is slightly ruffled by irregular phrasing. The first part consists of a pair of two-bar phrases answered by one of six bars, and a little two-bar tailpiece. The trio then defies expectation by being both longer and more assertive than the minuet. We can imagine Mozart relishing the ubiquitous forte–piano contrasts here when he played the sonata in Augsburg. The capricious contredanse finale makes witty capital from the theme’s paired repeated notes. There is an arresting moment of harmonic suspense in the brief development (with the paired notes creating rhythmic counterpoint between the hands), and a deft, blink-and-you’ll-miss-it chromatic lead-back to the recapitulation.

from notes by Richard Wigmore © 2015

La Sonate en mi bémol majeur, K282, est la seule des six sonates pour piano de 1774–5 à délaisser l’habituel Allegro introductif pour un Adagio. Cet exquis mouvement paraît marier la suavité lyrique de J. C. Bach à l’Empfindsamkeit, la «sensibilité exacerbée» de son aîné et demi-frère Carl Philipp Emanuel. Dans un jeu subtil entre les attentes de l’interprète et celles de l’auditeur, Mozart ne répète jamais note pour note l’expressive phrase inaugurale: indirectement rappelée au début du court développement, elle est omise dans la réexposition et ne revient, refondue et ornée, que dans les toute dernières mesures. S’ensuit un Menuetto, dont la bienséance galante est un rien chiffonné par un phrasé irrégulier. La première partie consiste en deux phrases de deux mesures, à quoi répondent deux de six mesures et un petit appendice de deux mesures. Contre toute attente, le trio est ensuite plus long et plus offensif que le menuet. On imagine bien Mozart jouant cette sonate à Augsbourg, en en savourant les omniprésents contrastes forte–piano. Le fantasque finale-contredanse tire profit, avec verve, des notes répétées appariées du thème. Il y a un saisissant moment d’incertitude harmonique dans le bref développement (avec les notes appariées qui créent un contrepoint rythmique entre les mains) et un habile retour chromatique à la réexposition—clignez des yeux et vous le manquerez.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Als einziges der sechs Klaviersonaten von 1774–75 beginnt die Sonate in Es-Dur, KV 282, mit einem Adagio und nicht mit dem üblichen Allegro. Dieser meisterhafte Satz verbindet die gefühlvolle Liebenswürdigkeit von J. C. Bach mit der Empfindsamkeit seines älteren Halbbruders Carl Philipp Emanuel. Subtil mit den Erwartungen des Interpreten und des Hörers spielend, wiederholt Mozart die seelenvolle Anfangsphrase nie wörtlich: es gibt zwar eine versteckte Erinnerung am Beginn der kurzen Durchführung, doch fehlt die Phrase in der Reprise und erscheint erst umgewandelt und verziert wieder in den letzten Takten. Dann folgt ein Menuetto, dessen galante Wohlgeordnetheit durch unregelmäßige Phrasierung leicht durcheinandergebracht wird. Der erste Teil besteht aus zwei zweitaktigen Phrasen, auf die einer von sechs Takten antwortet, sowie aus einem kurzen zweitaktigen Schluß. Das Trio ist dann, anders als zu erwarten wäre, sowohl länger als auch prägnanter als das Menuett. Man kann sich vorstellen, wie Mozart hier die ständigen forte–piano Kontraste bei seinem Konzert in Augsburg ausgekostet hat. Der kapriziöse Finalsatz (eine Art Contredanse) nutzt die paarweise wiederholten Töne des Themas in witziger Weise. Die kurze Durchführung (in der aus den Tonpaaren ein rhythmischer Kontrapunkt zwischen den Händen gebildet wird) hält für einen Moment in harmonischer Spannung inne und führt dann in einer geschickten chromatischen Wendung unversehens zurück zur Reprise.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius

Recordings

Mozart: Piano Sonatas
Studio Master: CDA680292CDs for the price of 1Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1: Adagio
Track 10 on CDA68029 CD2 [5'32] 2CDs for the price of 1
Movement 2: Menuetto I & II
Track 11 on CDA68029 CD2 [4'33] 2CDs for the price of 1
Movement 3: Allegro
Track 12 on CDA68029 CD2 [3'05] 2CDs for the price of 1

Track-specific metadata

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