Although Si bona suscepimus, which first appeared in 1571 in the Moduli quinis vocibus issued by Le Roy & Ballard in Paris, did not enjoy such widespread dissemination as the works published in the Nürnberger Motettenbuch—it is found in only ten prints—it is a piece that still exerted considerable influence far into the seventeenth century. Along with four more motets, including In me transierunt irae tuae, its original five-part texture was reduced to four low voices (two tenors, two basses) by the Hamburg Kantor Thomas Selle (1599–1663). He may have made this arrangement in order to study earlier compositional technique, as Heinrich Schütz recommended in the preface to his Geistliche Chormusik of 1648.

from notes by Bernhold Schmid © 2015
English: Charles Johnston

Bien que Si bona suscepimus, apparaissant pour la première fois en 1571 dans le Moduli quinis vocibus publié par Le Roy & Ballard à Paris, n’ait pas joui d’une aussi large diffusion que les œuvres publiées dans le Nürnberger Motettenbuch—on en compte dix copies seulement—, il s’agit d’une œuvre qui exercera encore une grande influence durant une bonne partie du 17e siècle. Comme quatre autres motets, dont In me transierunt irae tuae, sa texture originale à cinq parties fut réduite aux quatre parties inférieures (deux ténors, deux basses) par le cantor hambourgeois Thomas Selle de Hambourg (1599–1663). Il réalisa probablement cet arrangement dans le but d’explorer une technique de composition plus ancienne, comme le recommandait Heinrich Schütz dans la préface de son Geistliche Chormusik de 1648.

extrait des notes rédigées par Bernhold Schmid © 2015
Français: Hypérion

Si bona suscepimus, zuerst 1571 in den Moduli quinis vocibus (Motetten zu fünf Stimmen) bei le Roy & Ballard in Paris erschienen, hat zwar keine so weite Verbreitung erfahren wie die im Nürnberger Motettenbuch publizierten Sätze—lediglich in zehn Drucken ist es nachweisbar—dennoch handelt es sich um ein Stück, das noch weit ins 17. Jahrhundert hinein gewirkt hat. Zusammen mit vier weiteren Motetten, darunter auch In me transierunt irae tuae, wurde der jeweils vollstimmige Satz à 5 vom Hamburger Kantor Thomas Selle (1599–1663) auf vier tiefe Stimmen (zwei Tenöre, zwei Bässe) reduziert. Der Grund für Selles Bearbeitung mag im Studium der älteren Satztechnik zu sehen sein, wie sie auch Heinrich Schütz in der Vorrede zu seiner Geistlichen Chormusik von 1648 empfiehlt.

aus dem Begleittext von Bernhold Schmid © 2015