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Ein Fichtenbaum steht einsam, S309 Second setting

composer
circa 1860; LW N36
author of text

 
Heine’s love-hate relationship with Romanticism is encoded in Ein Fichtenbaum steht einsam, in which the poet is represented by the evergreen tree (was Heine tweaking pretensions to poetic immortality?) isolated on a wintry peak. Sunk in Romantic sleep, he dreams of the Oriental ‘ferne Geliebte’ who silently mourns for him in her far-off land. Liszt translates the futility of such longing for the unattainable, for dreams rather than reality, as circular motion: the motif repeated throughout the introduction and postlude of the later version of this song echoes between the left and right hands in circular fashion and is filled with echoing semitone figures. In both versions, the music wends its way back to some form of the austere, chromatically haunted strains of the beginning after an all-too-brief interlude of ‘luxe, calme et volupté’ in the musical Orient.

from notes by Susan Youens © 2015

La relation amour-haine de Heine avec le romantisme est encodée dans Ein Fichtenbaum steht einsam («Un sapin se dresse solitaire»), où le poète est représenté par l’arbre à feuilles persistantes (Heine prétendait-il à l’immortalité poétique?) isolé sur un pic hivernal. Ayant sombré dans un sommeil romantique, il rêve de la «ferne Geliebte» orientale qui le pleure en silence dans son pays lointain. Liszt traduit la futilité d’une telle nostalgie de l’inaccessible, de rêves plutôt que de réalité, comme un mouvement circulaire: le motif répété tout au long de l’introduction et du postlude de la version tardive de ce lied passe de la main droite à la main gauche de façon circulaire et regorge de figures sonores de demi-tons. Dans les deux versions, la musique chemine, après un interlude bien trop court de «luxe, calme et volupté» dans l’Orient musical, en opérant un retour vers une certaine forme d’austérité, tourmentée sur le plan chromatique qui marquait le début.

extrait des notes rédigées par Susan Youens © 2015
Français: Marie-Stella Pâris

Heines Hass-Liebe zur Romantik kommt im Gedicht Ein Fichtenbaum steht einsam verschlüsselt zum Ausdruck, in dem der Dichter durch den immergrünen, einsam auf „kahler Höh“ stehenden Baum repräsentiert wird (wollte Heine poetische Unsterblichkeit beanspruchen?). In romantischen Schlaf versunken, träumt er von einer morgenländischen „fernen Geliebten“ die schweigend in ihrem fernen Land um ihn trauert. Liszt überträgt die Vergeblichkeit einer derartigen Sehnsucht nach dem Unerreichbaren, nach Traumgespinsten eher als nach Realität, in eine kreisende Bewegung: das in der Einleitung und dem Nachspiel der späteren Liedfassung mehrfach erklingende Motiv wird zwischen der linken und rechten Hand kreisförmig wiederholt und ist voller Halbtonechos. In beiden Fassungen wendet sich die Musik zurück zu den ernsten, chromatisch gehetzten Passagen des Anfangs nach einem sehr kurzen Zwischenspiel über „luxe, calme et volupté“ (Luxus, Ruhe und Wollust) im musikalischen Orient.

aus dem Begleittext von Susan Youens © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius

Recordings

Liszt: The Complete Songs, Vol. 3 - Gerald Finley
Studio Master: CDA67956Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 2 on CDA67956 [2'56]

Track-specific metadata for CDA67956 track 2

Artists
ISRC
GB-AJY-14-95602
Duration
2'56
Recording date
24 April 2013
Recording venue
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Julian Millard
Hyperion usage
  1. Liszt: The Complete Songs, Vol. 3 - Gerald Finley (CDA67956)
    Disc 1 Track 2
    Release date: March 2015
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