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El sombrero de tres picos

composer
1921/6; dances from the ballet, transcribed for solo piano by the composer

 
While Falla had been living in Paris, he had met the impresario Serge Diaghilev who was always on the lookout for new composers to contribute to his seasons of the Ballets russes. Initially Diaghilev was interested in the idea of making a ballet out of Nights in the Gardens of Spain, Falla’s work for piano and orchestra, but the composer was not keen. Then, with the advent of war, Diaghilev’s ballet seasons came to a temporary halt, but not before he and Falla had signed a contract for another ballet on the story of El sombrero de tres picos (The Three-Cornered Hat). In 1917 a preliminary version of this was given in Madrid as a mime, which Diaghilev saw and liked, though he realized some changes would need to be made for it to stand as a ballet. In this form the work was finally performed in London in 1919, conducted by Ernest Ansermet. The main line of the plot is simplicity itself, consisting in a trick played on an old corregidor (magistrate), wearing the three-cornered hat of his office, who fancies the miller’s beautiful wife. She, as a tease, leads him on just short of infidelity, at which point the neighbours take a hand, poking fun at him and finally tossing him in a blanket, while the miller and his wife swear mutual devotion. In this recording Garrick Ohlsson takes a leaf out of Falla’s book in his suite from El amor brujo, playing the ‘Dance of the miller’s wife’, from part I of the ballet, after the other two dances from part II.

from notes by Roger Nichols © 2018

Pendant qu’il vivait à Paris, Falla avait rencontré l’imprésario Serge Diaghilev qui était sans cesse à la recherche de nouveaux compositeurs pour participer à ses saisons des Ballets russes. Au départ, Diaghilev s’intéressa à l’idée de tirer un ballet des Nuits dans les jardins d’Espagne, l’œuvre pour piano et orchestre de Falla, mais le compositeur n’y tenait pas. Ensuite, avec l’arrivée de la guerre, les saisons de ballet de Diaghilev s’arrêtèrent provisoirement, mais pas avant qu’il signe avec Falla un contrat pour un autre ballet sur l’histoire d’El sombrero de tres picos («Le Tricorne»). En 1917, une version préliminaire en fut donnée à Madrid sous forme de pantomime; Diaghilev y assista et aima cette œuvre, tout en comprenant qu’il faudrait y apporter des changements pour en faire un ballet. Sous cette forme, elle fut finalement donnée à Londres en 1919, sous la direction d’Ernest Ansermet. La ligne principale de l’intrigue est la simplicité même: elle consiste en un tour joué à un vieux corregidor (magistrat), portant le tricorne de sa fonction, qui trouve à son goût la très belle femme du meunier. Pour le taquiner, elle le mène juste au seuil de l’infidélité et, à ce moment-là, les voisins interviennent, se moquent de lui et finissent par le jeter dans une couverture, pendant que le meunier et sa femme se jurent amour mutuel. Dans cet enregistrement, Garrick Ohlsson suit l’exemple de Falla dans sa suite tirée d’El amor brujo, en jouant la «Danse de la meunière», qui figure dans la première partie du ballet, après les deux autres danses de la seconde partie.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2018
Français: Marie-Stella Pâris

In seiner Pariser Zeit hatte de Falla den Impresario Sergei Djagilew kennengelernt, der stets auf der Suche nach neuen Komponisten war, die Musik zu den Vorstellungen seiner „Ballets russes“ beitragen sollten. Djagilew wollte zunächst die Nächte in spanischen Gärten zu einem Ballett umarbeiten, doch davon war der Komponist nicht begeistert. Mit dem Kriegsausbruch hatten die Aufführungen der „Ballets russes“ ein vorläufiges Ende; zuvor jedoch hatten er und de Falla einen Vertrag über ein weiteres Ballett geschlossen, das die Geschichte El sombrero de tres picos (Der Dreispitz) zum Inhalt haben sollte. 1917 erklang eine vorläufige Fassung als Pantomime in Madrid; Djagilew sah sie und sie gefiel ihm, obschon er auch erkannte, dass manche Änderungen nötig waren, wenn daraus ein Ballett werden sollte. In dieser geänderten Form wurde das Werk 1919 unter der Leitung von Ernest Ansermet in London uraufgeführt. Die Haupthandlung könnte schlichter nicht sein: Sie erzählt von einem Streich, der einem alten Richter gespielt wird; zu seiner Amtstracht gehört der Dreispitz. Der Richter hat ein Auge auf die schöne Frau des Müllers geworfen. Sie lockt ihn so lange, bis die Untreue kurz bevorzustehen scheint—da schreiten die Nachbarn ein, lachen ihn aus und lassen ihn schließlich auf einem Tuch auf und ab hüpfen, während der Müller und seine Frau sich gegenseitig Treue schwören. Garrick Ohlsson greift in dieser Aufnahme eine Anregung aus der Suite aus El amor brujo auf und spielt den „Tanz der Müllerin“ aus dem ersten Teil des Balletts nach den beiden Tänzen aus dem zweiten Teil.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Falla: Fantasia Baetica & other piano music
Studio Master: CDA68177Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

No 1: Danza de la molinera
No 2: Danza de los vecinos
No 3: Danza del molinero

Track-specific metadata

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