Long a favourite teaching piece, the Sonata in G major, K283, is probably the most popular of the 1774–5 sonatas. Mozart himself played it in public in what he called ‘the fancy Stube-Academy’ in Augsburg. The spirit of J C Bach lies behind the first two movements: a fast minuet of mingled urbanity and ebullience, made piquant with syncopations and ‘Scotch-snap’ rhythms; and a guileless C major Andante that trickles along mellifluously over an Alberti-bass—though a move to A minor in the development prompts a welcome touch of contrapuntal imitation. The most fetching movement is the finale, a racy 3/8 Presto replete with abrupt dynamic contrasts and quickfire repartee between the hands. Surprisingly, perhaps, to us, Mozart described these sonatas as ‘difficult’. The finale’s explosive development may help to explain why.

from notes by Richard Wigmore © 2015

Morceau pédagogique longtemps chéri, la Sonate en sol majeur, K283, est probablement la plus populaire des sonates de 1774–5. Mozart la joua en public dans ce qu’il appelait «l’exubérante Stube-Académie» d’Augsbourg. L’esprit de J. C. Bach plane sur les deux premiers mouvements: un rapide menuet, mélange d’urbanité et de pétulance, corsé de syncopes et de rythmes lombards; et un ingénu Andante en ut majeur qui s’écoule mélodieusement par-dessus une basse d’Alberti—encore qu’un changement en la mineur, dans le développement, suscite une heureuse pointe d’imitation contrapuntique. Le mouvement le plus séduisant est le finale, un Presto à 3/8 plein de verve, de brusques contrastes de dynamique et de réparties enlevées entre les mains. Chose peut-être étonnante pour nous, Mozart jugeait ces sonates «difficiles». La faute au développement explosif du finale?

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2015
Français: Hypérion

Die Sonate in G-Dur, KV 283, lange ein bevorzugtes Unterrichtsstück, ist wohl die beliebteste der Sonaten von 1774–75. Mozart hat sie öffentlich in der von ihm so genannten „vornehmen bauernstube accademie” in Augsburg gespielt. In den ersten beiden Sätzen spürt man den Einfluß von J. C. Bach: ein schnelles Menuett, in dem sich Gewandtheit und Überschwang mischen, und das einen pikantem Reiz durch Synkopierungen und „Scotch-snap“-Rhythmen erhält; sowie ein einfaches C-Dur-Andante, das einschmeichelnd über einem Alberti-Bass dahinfließt—doch ein Wechsel nach a-Moll in der Durchführung bringt einen willkommenen Anflug kontrapunktischer Imitation. Der mitreißendste Satz ist der Finalsatz, ein rasantes 3/8-Presto voll jäher dynamischer Kontraste und blitzschneller Antworten zwischen den beiden Händen. Für uns vielleicht überraschend, bezeichnet Mozart diese Sonaten als „schwer“. Die explosive Durchführung des Finalsatzes könnte verdeutlichen, weshalb.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2015
Deutsch: Christiane Frobenius