Harvey Grace (1874–1944) was at Chichester Cathedral from 1931 to 1938 but is better known for an edition of the Rheinberger sonatas; his book The Organ Works of Bach, which although published in 1922 is read admiringly (and with profit) by organists of today; and his work for The Musical Times, which he edited from 1918 until his death. His Ten Compositions for Organ, which date from around 1922, are seldom heard nowadays but reveal a thoughtful and resourceful composer. Reverie, the eighth of them, is based on the eighteenth-century hymn-tune University, and the score makes clear that Grace was thinking of its pairing with George Herbert’s paraphrase of Psalm 23, The God of love my Shepherd is. Listening to this almost artless little work (and to S S Wesley’s Andante) is to be ushered into that corner of music-making practically unique to the organist – extemporization – and one can imagine an organist of Grace’s generation ‘playing in’ the choir and clergy with gentle reflections such as these, making much use of the soft woodwind and string colours of the Romantic organ. The harmonic vocabulary of the cathedral organist had changed somewhat since the nineteenth century, and whereas Wesley’s harmony is coloured by Mozart and the early Romantics, Grace’s seems at times touched by Delius.

from notes by Relf Clark © 2005

Harvey Grace (1874–1944) fut en poste à la cathédrale de Chichester de 1931 à 1938. Mais il est surtout connu pour son édition des sonates de Rheinberger; pour son ouvrage The Organ Works of Bach (1922), encore lu avec admiration (et profit) par les organistes actuels; et par son travail au Musical Times, dont il fut rédacteur de 1918 à sa mort. Bien que rarement interprétées de nos jours, les Ten Compositions for Organ (env. 1922) révèlent un compositeur réfléchi et ingénieux. Reverie, la huitième pièce de ce corpus, repose sur l’hymne University (XVIIIe siècle), et la partition montre clairement que Grace songeait à un couplage avec la paraphrase du psaume 23 de George Herbert, The God of love my Shepherd is. Écouter cette œuvrette presque fruste (ainsi que l’Andante de S.S. Wesley), c’est pénétrer dans le quasi-pré carré des organistes: l’improvisation; et chacun d’imaginer un organiste de la génération de Grace en train d’accompagner l’entrée du chœur et du clergé avec de telles réflexions subtiles, en recourant souvent aux douces couleurs des bois et des cordes de l’orgue romantique. Le vocabulaire harmonique de l’organiste de cathédrale avait déjà quelque peu évolué depuis le XIXe siècle et, si l’harmonie de Wesley est teintée de Mozart et des premiers romantiques, celle de Grace semble, elle, parfois touchée par Delius.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2005
Français: Hypérion

Harvey Grace (1874–1944) war von 1931 bis 1938 an der Kathedrale zu Chichester tätig, ist jedoch mehr bekannt für seine Ausgabe der Sonaten Rheinbergers, sein Buch The Organ Works of Bach aus dem Jahre 1922, das unter Organisten noch heute beliebt und geschätzt ist, sowie für seine Beiträge für The Musical Times, die er von 1918 an bis zu seinem Tod herausgab. Seine Ten Compositions for Organ, ca. 1922, sind heutzutage selten zu hören, zeigen Grace jedoch als einsichtsvollen und schöpferischen Komponisten. Reverie, das achte Stück, basiert auf einer Kirchenliedmelodie aus dem 18. Jahrhundert, University, und aus dem Notentext wird deutlich, dass Grace sich der Verbindung zu George Herberts Paraphrase des Psalms 23, The God of love my Sheperd is, bewusst war. Beim Hören dieses fast unschuldigen kleinen Werks (wie auch Wesleys Andante) wird man in eine Nische des Musizierens transportiert, die praktisch auf den Organisten beschränkt ist – das Extemporieren – und man kann sich einen Organisten aus Graces Generation vorstellen, wie er den Einzug des Chors und der Geistlichkeit mit solch sanften Reflexionen mit den leisen Holzbläser- und Streicherstimmen der romantischen Orgel begleitet haben mag. Das harmonische Vokabular des Domorganisten hatte sich im 19. Jahrhundert gewandelt und während Wesleys Harmoniesprache von Mozart und den frühen Romantikern beeinflusst war, scheint sich Grace eher an Delius orientiert zu haben.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2005
Deutsch: Viola Scheffel