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Magnificat octavi toni
composer
4/5vv; Di Dominico Phinot, Il primo Libro, Di Salmi, A quatro voci, a uno choro, con la gionta, di dui Magnificat (Venice: Scotto, 1555). P2022[A]-1555
author of text
Luke 1: 46-55
The eighth-tone Magnificat setting is constructed on similar lines to Confitebor tibi, Domine, though exhibiting a greater degree of freedom in paraphrasing the chant. Verse 5, for example (‘Et misericordia eius’) is imitative rather than chordal, and a strong contrast is effected between verses 7 (‘Deposuit’) and 9 (‘Suscepit Israel’). The final polyphonic verse expands the texture to five voices, with a canon at the upper fifth between the tenor and the added voice: the soprano part, too, is almost all canonic at the octave with the tenor, requiring only a single amendment so that its second note is consonant with the lower voices.
from notes by Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Le Magnificat sur le huitième ton est bâti sur des lignes similaires de Confitebor tibi, Domine, tout en affichant une plus grande liberté dans sa paraphrase du plain-chant. Le verset 5 («Et misericordia eius») est ainsi plus imitatif qu’en accords et un fort contraste oppose les versets 7 («Deposuit») et 9 («Suscepit Israel»). Le verset polyphonique final fait passer la texture à cinq voix, avec un canon à la quinte supérieure entre le ténor et la voix supplémentaire: la partie de soprano est, elle aussi, presque entièrement canonique à l’octave avec le ténor et ne requiert qu’une seule correction pour que sa deuxième note soit consonante avec les voix inférieures.
extrait des notes rédigées par Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Français: Hypérion
Das Magnificat 8. Tonus ist ähnlich mit Confitebor tibi, Domine konstruiert, weist jedoch in der Paraphrase des Cantus eine größere Freiheit auf. Vers 5 („Et misericordia eius“) beispielsweise ist eher imitativ als akkordisch angelegt und zwischen Vers 7 („Deposuit“) und 9 („Suscepit Israel“) wird ein starker Kontrast aufgebaut. Im letzten polyphonen Vers wird die Struktur auf fünf Stimmen ausgedehnt, wobei ein Oberquintkanon zwischen Tenor und der dazugefügten Stimme stattfindet: auch die Sopranstimme bildet fast einen Oktavkanon zum Tenor und nur eine einzige Änderung muss vorgenommen werden, so dass die zweite Note konsonant zu den Unterstimmen erklingt.
aus dem Begleittext von Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Deutsch: Viola Scheffel
Recordings
 Phinot: Missa Si bona suscepimus & other sacred musicCDA67696  The young Oxford choir turns its immaculate ensemble, lucid diction and faultless tuning to an exciting find: a hugely neglected composer from the 16th century. Phinot’s output consists of over a hundred motets, two Masses, and settings of Vesper ...» More |
Details
Artists
ISRC
GB-AJY-09-69612
Duration
5'24
Recording date
31 August 2008
Recording venue
The Chapel of Harcourt Hill campus, Oxford Brookes University, United Kingdom
Recording producer
Jeremy Summerly
Recording engineer
Justin Lowe
Hyperion usage
-
Phinot: Missa Si bona suscepimus & other sacred music (CDA67696)
Disc 1 Track 12
Release date: August 2009
