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In Phinot’s Missa Si bona suscepimus these characteristics are exploited frequently: perhaps the most noticeable device is the use of Sermisy’s repeated phrase ‘sit nomen Domini benedictum’ at the ends of movements. Some of Sermisy’s sectionalization survives here also: even though the Mass is short by contemporary standards, the Gloria and Credo are divided into three and four sections respectively, with reduced voices for ‘Domine Deus’ (no bass), ‘Crucifixus’ (no tenor or bass), and ‘Et resurrexit’ (no soprano). However, Phinot also exceeds his model in introducing long melismas that are not found in Sermisy; thus he avoids the pitfall of extending the mournful text-setting of the motet to the entire Mass, much of which is joyful or even ecstatic in nature.
from notes by Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
La Missa Si bona suscepimus de Phinot exploite souvent ces mêmes caractéristiques, le procédé le plus remarquable étant peut-être l’usage, aux extrémités des mouvements, de la phrase répétée chez Sermisy «sit nomen Domini benedictum». Le découpage en sections de Sermisy est, aussi, partiellement conservé: même si cette messe est courte au regard des normes de l’époque, le Gloria et le Credo sont respectivement divisés en trois et quatre sections, avec des voix réduites pour «Domine Deus» (pas de basse), «Crucifixus» (ni ténor ni basse) et «Et resurrexit» (pas de soprano). Phinot surclasse cependant son modèle en introduisant de longs mélismes qui lui permettent de ne pas étendre à toute la messe—d’une nature avant tout allègre, voire extatique—la douloureuse mise en musique du motet.
extrait des notes rédigées par Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Français: Hypérion
In Phinots Missa Si bona suscepimus wird von diesen Charakteristika häufig Gebrauch gemacht: das vielleicht auffälligste Stilmittel ist das Einsetzen der wiederholt erklingenden Phrase „sit nomen Domini benedictum“ von Sermisy am Ende der Sätze. Auch setzt sich die Aufteilung Sermisys jedenfalls teilweise durch. Obwohl die Messe im Vergleich zu entsprechenden zeitgenössischen Werken kurz ist, sind Gloria und Credo jeweils in drei, beziehungsweise vier Abschnitte eingeteilt, wobei die Stimmen in bestimmten Sätzen reduziert sind: im „Domine Deus“ erklingt kein Bass, im „Crucifixus“ weder Tenor noch Bass und im „Et resurrexit“ kein Sopran. Phinot geht allerdings noch weiter als sein Vorbild, wenn er lange Melismen einbaut, die bei Sermisy nicht auftauchen; damit vermeidet er die Gefahr, die trauervolle Textvertonung der Motette auf die gesamte Messe ausdehnen zu müssen, die vorwiegend von freudiger und sogar ekstatischer Stimmung ist.
aus dem Begleittext von Roger Jacob & Stephen Rice © 2009
Deutsch: Viola Scheffel
![]() The young Oxford choir turns its immaculate ensemble, lucid diction and faultless tuning to an exciting find: a hugely neglected composer from the 16th century. Phinot’s output consists of over a hundred motets, two Masses, and settings of Vesper ...» More |