The cadenza—Honegger did not provide his own, leaving that task to Maréchal—prefaces the finale. In the event, Maréchal provided a brilliantly effective display-piece taking advantage of some of the aspects of cello technique (notably majestic triple- and quadruple-stopping) of which Honegger had not much availed himself elsewhere in the concerto. It accelerates into the stamping, rumbustious opening theme of the finale. This is a spikily energetic rondo of effervescent humour and syncopated rhythm. Here Honegger the former member of ‘Les Six’ is much in evidence. The principal episode pits the suave cantilena of the cello against obstreperous jazzy exclamations and solos from the wind instruments (the effect strongly anticipates a passage in the finale of Ravel’s G major Piano Concerto, which was written soon after Honegger’s work). The cheerful melange of sound and dance-rhythm in the later stages of the finale includes a hilarious tuba solo as counterpoint to the cello. Just when the fun is at its fastest and most furious, the lazy blues of the work’s opening is recalled for a last moment of languid lyricism before the raffish rout of the Concerto’s final bars.

from notes by Calum MacDonald © 2008

Honegger laissa la cadenza d’avant le finale à Maréchal, que en fit un morceau démonstratif brillamment efficace exploitant des aspects de la technique violoncellistique (notamment de majestueuses triples et quadruples cordes) fort délaissés par ailleurs. Cette cadenza s’accélère jusqu’au premier thème trépignant, tapageur, du finale—un rondo ombrageusement énergique, à l’humour effervescent et au rythme syncopé. On retrouve bien là l’ancien membre des Six. L’épisode principal dresse la suave cantilène du violoncelle contre de turbulentes exclamations jazzy et des solos aux vents (cet effet anticipe fortement un passage du finale du Concerto pour piano en sol majeur de Ravel, légèrement postérieur à celui de Honegger). Dans le réjouissant mélange de sons et de rythmes de danse qui marque les dernières étapes du finale, un hilare solo de tuba se fait entendre en contrepoint du violoncelle. Au moment même où la drôlerie est au summum de sa rapidité et de son déchaînement, le blues nonchalant du début du concerto est rappelé pour un dernier instant de lyrisme langoureux avant la débâcle dissolue des mesures conclusives.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2008
Français: Hypérion

Die Kadenz geht dem Finale voraus—Honegger schrieb keine eigene, sondern überließ diese Aufgabe Maréchal, der ein brillant wirkungsvolles Schaustück lieferte, das einige Aspekte der Cellotechnik ausnutzt (besonders grandiose Tripel- und Quadrupel-Griffe), die Honegger anderswo im Konzert nur wenig verwendete. Sie verschnellert sich in das stampfende, ausgelassene Anfangsthema des Finales. Dies ist ein scharf-energisches Rondo voll sprühendem Humor und synkopierten Rhythmen. Hier zeigt sich Honegger deutlich als ehemaliges Mitglied von „Les Six“. Die Hauptepisode setzt der gewandten Cellokantilene jazzigen Ausbrüchen und Soli der Bläser entgegen (der Effekt antizpiert eine Passage im Finale von Ravels G-dur-Klavierkonzert, das kurz nach Honegger Werk geschrieben wurde). Das fröhliche Gemisch von Klang und Tanzrhythmen in den späteren Stadien des Finales enthält ein urkomisches Tubasolo als Kontrapunkt zum Cello. Und genau, wenn der Spass am tollsten und ausgelassensten ist, wird in einem letzten Moment lässiger Lyrik vor der wilden Jagd der Abschlusstakte noch einmal an den trägen Blues vom Anfang des Werks erinnert.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2008
Deutsch: Renate Wendel