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Ave Maria

SATTB; published as the second of a pair with the 5-part Pater noster; Nicolai Gomberti Mvsici Excellentissimi Cvm Qvinqve Vocibvs Liver Primvs (Venice: Scotto, 1550)
author of text
Antiphon for the Blessed Virgin Mary

The motets Pater noster and Ave Maria, which seem to have been intended as a pair, appearing together in almost all of their sources, are both based on well-known plainchants. The tone for the Lord’s Prayer would have been sung at most celebrations of Mass, and Gombert’s setting is suffused with the chant phrases, worked as usual in his flexible style of imitative counterpoint. It was performed in the nineteenth century by the pioneering musicologist François-Joseph Fétis (1784–1871), who stated that it was the equal of anything by Palestrina (high praise indeed at a time when the latter’s contrapuntal techniques were regarded as the ideal), and produced a deep impression on his audience. The Ave Maria similarly reworks its chant material, notably adapting the famous melody as it does so, with the second entry of the alto producing a chromatically altered version.

from notes by Stephen Rice © 2007

Les motets Pater noster et Ave Maria, qui semblent avoir été conçus comme un diptyque (ils figurent ensemble dans presque toutes les sources), reposent tous deux sur des plains-chants célèbres. Le ton destiné au Notre-Père était chanté à la célébration de la plupart des messes et Gombert inonde sa pièce de phrases en plain-chant, qu’il travaille, comme toujours, dans son style flexible de contrepoint imitatif. Pater noster fut exécuté au XIXe siècle par François-Joseph Fétis (1784–1871), musicologue novateur qui en fit l’égal d’une œuvre de Palestrina (alors fort prisé, ses techniques contrapuntiques étant perçues comme un idéal) et impressionna beaucoup son auditoire. L’Ave Maria retravaille, lui aussi, son matériau de plain-chant, adaptant notamment la fameuse mélodie, avec la seconde entrée de l’alto qui produit une version chromatiquement altérée.

extrait des notes rédigées par Stephen Rice © 2007
Français: Hyperion Records Ltd

Die Motetten Pater noster und Ave Maria, die anscheinend als Paar gedacht sind, erscheinen in nahezu allen Quellen zusammen und basieren beide auf wohl bekannten Choralmelodien. Der Tonus für das Vaterunser wurde in den meisten Messfeiern gesungen und Gomberts Satz ist von Phrasen aus dem Choral durchzogen, die wie üblich in seinem flexiblen imitativen Kontrapunkt verarbeitet werden. Es wurde im 19. Jahrhundert vom musikwissenschaftlichen Pionier François-Joseph Fétis (1784–1871) aufgeführt, der behauptete, dass es allem, was Palestrina schrieb, gleich kam (hohes Lob in einer Zeit, in der Palestrinas Kontrapunkt-Technik als Ideal angesehen wurde) und hinterließ einen tiefen Eindruck bei seinem Publikum. Das Ave Maria verarbeitet sein Choralmaterial ähnlich, und adaptiert die berühmte Melodie denkwürdig, indem der zweite Einsatz des Alts eine chromatisch veränderte Fassung vorstellt.

aus dem Begleittext von Stephen Rice © 2007
Deutsch: Renate Wendel


Gombert: Tribulatio et angustia


Track 9 on CDA67614 [4'32]

Track-specific metadata for CDA67614 track 9

Recording date
3 September 2006
Recording venue
Queen's College Chapel, Oxford, United Kingdom
Recording producer
Jeremy Summerly
Recording engineer
Justin Lowe
Hyperion usage
  1. Gombert: Tribulatio et angustia (CDA67614)
    Disc 1 Track 9
    Release date: September 2007
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