In the years after its opening, St Paul’s was regularly used for the celebrations of Marlborough’s military victories over the French. Purcell’s Te Deum and Jubilate continued to be performed, but in 1709 William Croft wrote a more up-to-date setting for a thanksgiving service after the Battle of Malplaquet (recorded on Helios CDH55252), with an orchestra of two oboes, two trumpets and strings, and a larger, more expansive structure, with a greater emphasis on fully developed separate movements. Handel seems to have taken Croft’s work as the immediate model for the Te Deum and Jubilate he wrote for the Peace of Utrecht in 1713, though it is likely that he also knew the Purcell Te Deum. The Utrecht Te Deum and Jubilate was first heard at a public rehearsal in the cathedral on 5 March 1713, when a newspaper reported that ‘many Persons of Quality of both Sexes’ attended, and that the music was ‘much commended by all that have heard the same, and are competent Judges therein’. The peace negotiations dragged on, and the thanksgiving eventually took place on 7 July.

The Utrecht Te Deum and Jubilate was a turning point in Handel’s career, as it was for English church music. It was the first major piece of religious music Handel wrote to English words, and it is the earliest choral work by him that remained in the repertory: it was performed in St Paul’s during the annual Festival of the Sons of the Clergy every other year (alternating with the Purcell Te Deum) until 1743, when it was replaced by Handel’s Dettingen Te Deum. Although it needs only one more instrument than the Croft setting—a solo flute—it is more spacious in its conception and more varied in its material. Indeed, it is particularly attractive because it is so varied: it ranges through F sharp minor, A minor, F major, D minor, C major and G minor as well as the expected ceremonial D major, and a surprising amount of it explores introspective areas of feeling. The Jubilate is a much shorter text than the Te Deum, so it allowed Handel to expand the size of his movements, and to demand more virtuosity from his vocal and instrumental soloists. He reworked the Jubilate in about 1717/18 for the much smaller forces available in the Duke of Chandos’s chapel at Cannons near Edgware in Middlesex.

from notes by Peter Holman © 1998

Dans les années qui suivirent son inauguration, St Paul’s fut régulièrement utilisée pour les célébrations des victoires militaires de Marlborough sur les Français. Le Te Deum and Jubilate de Purcell continua d’être joué mais, en 1709, William Croft écrivit une mise en musique plus moderne pour un service d’actions de grâce donné après la bataille de Malplaquet (cf. Helios CDH55252), avec un orchestre de deux hautbois, deux trompettes et cordes; dotée d’une structure plus imposante, plus expansive, elle présente une plus grande emphase sur des mouvements séparés pleinement développés. Bien que connaissant probablement le Te Deum de Purcell, Haendel semble avoir pris cette œuvre de Croft pour modèle immédiat du Te Deum and Jubilate qu’il composa pour la paix d’Utrecht, en 1713. L’Utrecht Te Deum and Jubilate fut entendu pour la première fois lors d’une répétition publique organisée dans la cathédrale, le 5 mars 1713; un journal rapporta que de «nombreuses personnes de qualité des deux sexes» y assistèrent, et que la musique fut «très recommandée par tous ceux qui l’ont entendue et sont, à cet égard, des juges compétents». Mais les négociations de paix traînèrent en longueur et l’action de grâce se tint finalement le 7 juillet.

L’Utrecht Te Deum and Jubilate constitua un tournant et dans la carrière de Haendel et dans la musique d’église anglaise. Premier morceau majeur de musique religieuse écrit par le compositeur sur des paroles anglaises, il fut aussi la toute première œuvre chorale haendelienne à rester dans le répertoire, puisqu’il fut donné tous les deux ans (en alternance avec le Te Deum de Purcell) à St Paul’s, dans le cadre du Festival of the Sons of the Clergy, jusqu’en 1743—date à laquelle il fut remplacé par le Dettingen Te Deum du même Haendel. Quoiqu’il ne requière qu’un instrument de plus que la mise en musique de Croft (une flûte solo), il est de conception plus spacieuse et de matériau plus varié. Et cette diversité même le rend particulièrement attrayant: il emprunte les fa dièse mineur, la mineur, fa majeur, ré mineur, ut majeur, sol mineur, ainsi que l’attendu ré majeur cérémoniel, et explore en quantité surprenante des régions de sentiments introspectives. Le texte du Jubilate étant beaucoup plus court que celui du Te Deum, Haendel put développer la taille de ses mouvements et exiger plus de virtuosité de ses solistes vocaux et instrumentaux. Vers 1717/8, il retravailla ce Jubilate pour les forces bien moindres disponibles à la chapelle du duc de Chandos, à Cannons, près d’Edgware, dans le Middlesex.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1998
Français: Hypérion

In den Jahren nach seiner Wiedereröffnung wurde St. Paul’s regelmäßig für Feierlickeiten anläßlich der militärischen Erfolge des Herzogs von Marlborough über die Franzosen genutzt. Purcells Te Deum and Jubilate wurde auch weiterhin aufgeführt; im Jahre 1709 allerdings schuf William Croft im Zuge der Schlacht von Malplaquet eine zeitgemäßere Vertonung für den Gottesdienst zum Erntedankfest (erschienen bei Helios CDH55252), unter Verwendung eines Orchesters aus zwei Oboen, zwei Trompeten und Streichern, und einer insgesamt breiteren Struktur und größerer Betonung auf komplett ausgearbeitete, separate Sätze. Händel hat sich wohl Crofts Werk als unmittelbares Vorbild für das Te Deum and Jubilate genommen, das er anläßlich des Friedens von Utrecht 1713 verfaßte, wobei es nicht auszuschließen ist, daß er auch Purcells Te Deum kannte. Das Utrecht Te Deum and Jubilate war erstmals am 5. März 1713 im Rahmen einer öffentlichen Probe im Dom zu hören. Eine Zeitung berichtete damals, daß „viele angesehene Personen beiderlei Geschlechts“ anwesend waren, und daß die Musik „von allen, die sie da hörten, sehr gepriesen wurde—worunter sich einige kompetente Kenner befanden“. Die Friedensverhandlungen zogen sich in die Länge, und das Erntedankfest fand schließlich am 7. Juli statt.

Das Utrecht Te Deum and Jubilate stellte in Händels Karriere, wie auch in der Englischen Kirchenmusik, einen Wendepunkt dar. Es handelt sich dabei um das erste größere Werk religiöser Musik, das Händel zu einem englischen Text verfaßte. Zugleich ist es das früheste seiner Chorwerke, das im Repertoire verblieb. In St. Paul’s führte man es alle zwei Jahre (abwechselnd mit Purcells Te Deum) im Rahmen des jährlichen Festes der „Söhne der Geistlichkeit“ („Sons of the Clergy“) auf, bis es im Jahre 1743 von Händels Dettinger Te Deum abgelöst wurde. Und obwohl dieses Werk im Vergleich zur Fassung Crofts lediglich nach einem einzigen zusätzlichen Instrument—einer Soloflöte—verlangt, so ist es doch in seiner Konzeption weiträumiger und in der Verwendung seines Materials vielfältiger. Und eben diese Vielfältigkeit macht es so attraktiv. Es umfaßt die Tonarten fis-Moll, a-Moll, F-Dur, d-Moll, C-Dur und g-Moll, wie auch das zu erwartende, feierliche D-Dur, und überraschenderweise unternimmt es auch eine ausgiebige introspektive Erkundung der Gefühlswelt. Da das Jubilate ein viel kürzerer Text als das Te Deum ist, konnte Händel den Umfang seiner Sätze ausdehnen und von seinen Vokal- und Instrumentalsolisten mehr Virtuosität verlangen. Um 1717/8 schuf er eine Neubearbeitung des Jubilate für eine wesentlich kleinere Besetzung in der Kapelle des Herzogs von Chandos in Cannons (bei Edgware in der Grafschaft Middlesex).

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1998
Deutsch: Michael Stoffl