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A comparatively short Minuet follows. Its irregular phrase structures tease the ear, if gently, though the first section adds up to a conventional eight-bar period: here the irregularity is only on the surface. A few well placed sforzandi provide occasional touches of humour in the Trio, but on the whole Mozart prefers to charm rather than startle his listeners.
With the Adagio, K458 moves onto a different plane. An arresting opening theme in E flat major—once again alternating ‘piano’ and ‘sforzando’ markings—leads, via a long and elegantly decorated violin line, to a rapt second subject in B flat, with violin answered tellingly by high cello. There is no development section; the ideas simply return in the original order, the beautiful violin and cello theme now in the tonic. A brief coda brings the music to an affecting close.
As in the first two movements, everything in the finale is good-humoured and relatively uncomplicated. This was Mozart’s second attempt at a finale for K458: the original, in the style of a polonaise, got as far as the 65th bar before Mozart realized that it wasn’t what he wanted.
from notes by Stephen Johnson © 1991
Un Menuet comparativement court s’ensuit. Ses structures de phrases irrégulières taquinent l’oreille, avec douceur, bien que la première section ne soit qu’une période conventionnelle de huit mesures; l’irrégularité n’est ici qu’en surface. Quelques sforzandi bien placés donnent des touches d’humour au Trio, mais dans l’ensemble, Mozart préfère charmer plutôt que surprendre ses auditeurs.
Avec l’Adagio, K458 change d’atmosphère. Un captivant thème initial en mi bémol majeur—une fois encore avec des indications alternantes «piano» et «sforzando»—mène, par une longue ligne de violon aux élégantes décorations, à un attrayant second sujet en si bémol, où le violoncelle répond de façon effective au violon. Il n’y a pas de section de développement; les idées reviennent simplement dans l’ordre original, les splendides thèmes du violon et du violoncelle maintenant dans la tonique. Une brève coda amène la musique à une touchante conclusion.
Comme dans les deux premiers mouvements, tout dans le Finale est gai et relativement simple. Ceci est la seconde mouture de Finale pour le K458; Mozart écrivit l’original, dans le style d’une polonaise, jusqu’à la 65ème mesure, avant de s’apercevoir que ce n’était pas ce qu’il voulait.
extrait des notes rédigées par Stephen Johnson © 1991
Français: Alain Midoux
Ein vergleichsweise kurzes Menuett schließt sich an. Seine unregelmäßige Phrasenstruktur drängt sich, wenn auch nicht unangenehm, dem Ohr auf, obwohl der erste Abschnitt auf eine konventionelle achttaktige Periode hinausläuft: Hier beschränkt sich die Unregelmäßigkeit auf die Oberfläche. Einige wohlplazierte Sforzandi verleihen dem Trio einen Anflug von Humor, aber insgesamt zieht Mozart es vor, sein Publikum zu bezaubern statt zu verblüffen.
Mit dem Adagio geht KV458 auf eine andere Ebene über. Ein einnehmendes Eröffnungsthema in Es-Dur—wiederum abwechselnd „piano“ und „sforzando“ überschrieben—führt auf dem Umweg über eine lange, elegant verzierte Violinpassage zu einem verzückten zweiten Thema in B-Dur, bei dem die Violine wirkungsvoll mit hohem Cello beantwortet wird. Eine Durchführung gibt es nicht; die Motive kehren einfach in der ursprünglichen Reihenfolge wieder, das schöne Violin- und Cellothema diesmal in der Tonika. Eine kurze Coda bringt die Musik zu einem ergreifenden Abschluß.
Wie die ersten beiden Sätze ist auch das Finale gutgelaunt und relativ unkompliziert. Es ist Mozarts zweiter Versuch, ein Finale für KV458 zu schreiben: Das Original im Stil einer Polonaise brachte es auf 65 Takte, ehe Mozart klarwurde, daß es nicht das war, was ihm vorschwebte.
aus dem Begleittext von Stephen Johnson © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller